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Le cinéma à part de Virgil Vernier, déroutant et envoûtant.

Ils restèrent toute la nuit à discuter dans la chambre de Julia. Elle lui parla des palais, des châteaux, des diamants, et de tout l’or qu’elle avait vu. Elle lui raconta ce qui se passait après la mort. Afine l’écoutait sans dire un mot, ébloui par toutes ces choses dont il n’avait jamais entendu parler.

Cent mille milliards

Virgil Vernier filme le vide avec élégance, et dissèque une société en perdition.

Trois lieux, trois temps d&rsquo;une soir&eacute;e avec la jeunesse dor&eacute;e de Gen&egrave;ve.

Un court-m&eacute;trage de Virgil Vernier empreint de r&eacute;alisme.&nbsp;

Sapphire Crystal

Sophia-Antipolis, c&#39;est le nom de ce territoire &eacute;trange entre la mer&nbsp;M&eacute;diterran&eacute;e, la for&ecirc;t et les montagnes. Sous un soleil aveuglant, des hommes et des femmes sont &agrave; la recherche&nbsp;&nbsp;d&#39;un sens, d&#39;un lien social, d&#39;une communaut&eacute;.&nbsp;Ils vont croiser le destin d&#39;une jeune fille disparue.

Sophia Antipolis

Entre beaut&eacute; et d&eacute;senchantement, le portrait bouleversant d&#39;une g&eacute;n&eacute;ration.

Cette histoire se passe en des temps recul&eacute;s. Des temps de violence. Partout &agrave;travers l&rsquo;Europe, une sorte de guerre se propageait. Dans une ville il y avait deux s&oelig;urs qui vivaient.Avec son second long m&eacute;trage, le r&eacute;alisateur continue d&rsquo;inventer une &eacute;tonnante mythologie du monde contemporain.

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La critique des Fiches du Cin&eacute;ma

Poursuite du projet topographique et po&eacute;tique de Virgil Vernier. Si l&#39;auteur fait toujours du r&eacute;el son mat&eacute;riau premier (voici la ville, voici la France, voici le monde : Mercuriales succ&egrave;de notamment &agrave; Orl&eacute;ans et Andorre, courts m&eacute;trages aux titres d&eacute;j&agrave; programmatiques), c&#39;est pour en donner une vision diffract&eacute;e, faisceau de correspondances visuelles (cette tour &agrave; la forme &eacute;trange que l&#39;on discerne au loin, &eacute;voque-t-elle plut&ocirc;t un phare, une soucoupe volante ?). Le cin&eacute;aste r&eacute;chauffe ici son syst&egrave;me formel au contact d&#39;un duo d&#39;actrices &eacute;patantes, petites s&oelig;urs des h&eacute;ro&iuml;nes d&#39;Orl&eacute;ans. Comme dans celui-ci, o&ugrave; la figure de Jeanne d&#39;Arc entrait en r&eacute;sonance avec le quotidien de deux strip-teaseuses, Vernier navigue entre facture documentaire et embard&eacute;es oniriques (soulign&eacute;es par la bande-son de James Ferraro, tout en nappes synth&eacute;tiques tour &agrave; tour noisy et atmosph&eacute;riques), contemporan&eacute;it&eacute; du propos et &quot;histoires des temps anciens&quot; (pour reprendre l&#39;expression d&#39;un personnage), l&eacute;gendes urbaines et faits divers, contes de f&eacute;es et commentaires sociologiques, danses traditionnelles et chor&eacute;graphies de pole dance, amourettes enfantines et inserts pornographiques. Et, s&#39;il s&#39;en tient d&#39;abord au d&eacute;cor de son titre (les Mercuriales, donc, tours jumelles de bureaux, sises &agrave; Bagnolet), c&#39;est pour &eacute;largir bient&ocirc;t son champ d&#39;investigation, interroger l&#39;urbanisme ou l&#39;histoire r&eacute;cente de l&#39;Europe. Mercuriales est ainsi l&#39;&oelig;uvre d&#39;un plasticien, capable, dans un m&ecirc;me mouvement, de capter le r&eacute;el et, pourquoi pas, de le r&eacute;enchanter. Soit l&#39;ici et maintenant de l&#39;Occident comme matrice (et produit) d&#39;une infinit&eacute; de r&eacute;cits. Si ce monde est ind&eacute;chiffrable, reste &agrave; appr&eacute;cier la profusion des signes qui le traversent.

MERCURIALES

Deux jeunes femmes se rencontrent dans les tours Mercuriales, au bord du p&eacute;riph parisien.

Virgil Vernier

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