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Dans ce pack : Autant en emporte le vent (1939) - Casablanca (1942) - Ben-Hur (1960) - Bonnie and Clyde (1967) - Vol au-dessus d'un nid de coucou (1976) - Amadeus (1984) - Impitoyable (1992) - Argo (2012) - A Star Is Born (2018) - Joker (2020)

G&eacute;orgie, 1861. La guerre de S&eacute;cession, opposant les &Eacute;tats du Nord et du Sud, est sur le point d&rsquo;&eacute;clater. &Agrave; Tara, dans la plantation de la famille O&rsquo;Hara, Scarlett se pr&eacute;pare pour le bal donn&eacute; aux Douze Ch&ecirc;nes, la propri&eacute;t&eacute; des Wilkes. La jeune fille y attire tous les regards, et notamment celui de Rhett Butler, un richissime homme d&rsquo;affaires. Mais Scarlett n&rsquo;a d&rsquo;yeux que pour Ashley, dont elle est amoureuse. Or, on annonce les fian&ccedil;ailles de ce dernier avec une autre, la jeune Melanie Hamilton. Au cours d&rsquo;une entrevue, Scarlett lui d&eacute;clare n&eacute;anmoins son amour, mais il la repousse. Bient&ocirc;t, la guerre &eacute;clate&hellip;

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&Eacute;ternelle jeunesse 
Monument couronn&eacute; par huit Oscars, Autant en emporte le vent est sans doute le film d&rsquo;amour (ou de d&eacute;sir, car le double langage est constant) le plus c&eacute;l&egrave;bre de l&rsquo;histoire du cin&eacute;ma. L&#39;incendie d&#39;Atlanta, la fuite vers Tara, le travelling qui suit le d&eacute;part de Scarlett pour d&eacute;voiler un immense champ de bataille sem&eacute; de morts et de bless&eacute;s, avant de s&#39;arr&ecirc;ter sur un drapeau flottant au vent, celui de la conf&eacute;d&eacute;ration&hellip;&nbsp;: la mise en sc&egrave;ne &ndash; &agrave; laquelle ont particip&eacute; George Cukor et Sam Wood, avant d&#39;&ecirc;tre cong&eacute;di&eacute;s pour incompatibilit&eacute; avec l&#39;orageux couple vedette &ndash; garde toute sa flamboyante efficacit&eacute;, m&ecirc;me quand on en conna&icirc;t par c&oelig;ur les s&eacute;quences les plus spectaculaires, toujours aussi poignantes. Magnifi&eacute;e par un Technicolor restaur&eacute; pour la derni&egrave;re fois en 1998, peu avant les 60 ans de ce chef-d&#39;&oelig;uvre bient&ocirc;t octog&eacute;naire, cette fresque sans temps mort repr&eacute;sente la quintessence du savoir-faire hollywoodien de l&#39;&acirc;ge d&#39;or. L&#39;attraction du br&ucirc;lant duo Clark Gable-Vivien Leigh demeure elle aussi intacte, comme le talent de Hattie McDaniel, premi&egrave;re actrice Noire r&eacute;compens&eacute;e d&rsquo;un Oscar. Son merveilleux personnage de nounou avis&eacute;e contrebalance discr&egrave;tement l&rsquo;absence totale &ndash; dans le livre comme dans le roman &ndash; de repentir politique sur la question de l&rsquo;esclavage.

Gone with the Wind 

Un monument du cin&eacute;ma, quintessence du savoir-faire hollywoodien de l&#39;&acirc;ge d&#39;or, sublim&eacute; par le couple incandescent et subtilement sulfureux form&eacute; par Vivien Leigh et Clark Gable.

Autant en emporte le vent

en_US

1942. Tous ceux qui tentent d&rsquo;&eacute;chapper au joug nazi et de rejoindre l&rsquo;Am&eacute;rique &eacute;chouent &agrave; Casablanca, encore sous administration fran&ccedil;aise. Une foule cosmopolite se presse au cabaret de Rick, un Am&eacute;ricain affichant sa neutralit&eacute; avec &eacute;l&eacute;gance. Un soir, le capitaine Renault, repr&eacute;sentant du gouvernement de Vichy, y fait arr&ecirc;ter Ugarte, un aventurier qui a assassin&eacute; deux messagers allemands pour leur d&eacute;rober leurs lettres de transit. Celui-ci parvient &agrave; confier son butin au propri&eacute;taire des lieux. Le m&ecirc;me soir, Victor Laszlo, un important chef de la R&eacute;sistance, d&eacute;barque au cabaret en compagnie de sa femme. Rick reconna&icirc;t aussit&ocirc;t Ilsa, dont il est tomb&eacute; amoureux &agrave; Paris deux ans plus t&ocirc;t, et qui l&rsquo;a trahi&hellip;

&quot;As time goes by&quot; 
Tourn&eacute; en pleine Seconde Guerre mondiale, berc&eacute; par l&#39;immortel standard jazzy &quot;As time goes by&quot;, Casablanca est un film mythique sur lequel le temps n&rsquo;a pas de prise. Michael Curtiz a &oelig;uvr&eacute; pour la propagande antinazie, mais il signe le manifeste le plus original et le plus subtil tourn&eacute; alors. Dans le sillage du couple Bogart/Bergman, devenu instantan&eacute;ment l&eacute;gendaire, il offre du conflit mondial un raccourci d&rsquo;une grande justesse, les diff&eacute;rentes forces en pr&eacute;sence &eacute;tant personnifi&eacute;es par les clients du cabaret. Enfin, il m&eacute;lange les genres avec fluidit&eacute; et &eacute;l&eacute;gance : Casablanca est &agrave; la fois l&rsquo;une des plus belles histoires d&rsquo;amour du cin&eacute;ma hollywoodien, un film de guerre, un m&eacute;lodrame exotique, un thriller et un hymne patriotique. R&eacute;sultat d&rsquo;une improvisation f&eacute;conde (le sc&eacute;nario &eacute;tait &eacute;crit au fur et &agrave; mesure du tournage), les louvoiements de l&rsquo;action servent admirablement le propos d&rsquo;un r&eacute;cit o&ugrave; r&egrave;gnent l&rsquo;incertitude, le hasard, le mensonge et le bluff. Un tr&egrave;s grand film.

&Agrave; Casablanca, Humphrey Bogart et Ingrid Bergman entrent dans la l&eacute;gende. Un tr&egrave;s grand film sur lequel le temps n&#39;a aucune prise.

Casablanca

Judas Ben-Hur, prince de Jud&eacute;e, retrouve son ami d&#39;enfance Messala, venu prendre la t&ecirc;te de la garnison de J&eacute;rusalem. Mais leur amiti&eacute; ne peut r&eacute;sister &agrave; leurs caract&egrave;res diff&eacute;rents. Alors qu&#39;une pierre tombe du balcon de la maison familiale de Ben-Hur, manquant de tuer le gouverneur qui paradait plus bas, Messala trahit son ami qu&#39;il sait innocent en l&#39;envoyant aux gal&egrave;res et en jetant en prison sa m&egrave;re et sa s&oelig;ur. Ben-Hur jure alors de reconqu&eacute;rir sa libert&eacute; et pr&eacute;pare sa vengeance.

Charlton Heston dans un monument du p&eacute;plum couronn&eacute; de onze oscars, quintessence du grand spectacle hollywoodien.

Ben-Hur

1930, dans une bourgade du Texas. Alors que la Grande D&eacute;pression&nbsp;plonge l&#39;Am&eacute;rique&nbsp;dans la&nbsp;mis&egrave;re, la jeune Bonnie Parker vit chichement avec sa m&egrave;re, et travaille comme serveuse dans un restaurant. Mourant d&rsquo;ennui, elle succombe au charme de Clyde Barrow, un petit malfrat qui vient de tenter de voler leur voiture. Tout juste sorti de prison, le jeune homme ne lui cache rien des vols &agrave; main arm&eacute;e qui l&rsquo;ont envoy&eacute; derri&egrave;re les barreaux et de ses r&ecirc;ves d&rsquo;argent facile, de libert&eacute; et d&rsquo;aventure. Quittant tout, Bonnie s&rsquo;enfuit avec lui&hellip;&nbsp;

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Beaux comme des anges&nbsp; 

En d&eacute;pit des fusillades et des morts qui jalonnent leur odyss&eacute;e criminelle, les marginaux Bonnie Parker et Clyde Barrow vont soulever la ferveur du petit peuple, &eacute;bahi par leur audace&nbsp;transgressive&nbsp;contre l&rsquo;autorit&eacute; et la loi. Dans un pays frapp&eacute; par la Grande D&eacute;pression, leurs faits d&rsquo;armes s&rsquo;&eacute;talent &agrave; la une des journaux, mettant aussi la police de plusieurs &Eacute;tats sur les dents&hellip; Revisitant la v&eacute;ritable histoire du gang Barrow, auquel douze meurtres furent imput&eacute;s entre 1931 et 1934, Arthur Penn (La poursuite impitoyable) retrace son &eacute;pop&eacute;e&nbsp;sanglante avec un grand soin esth&eacute;tique. Lanc&eacute;s dans une course &eacute;perdue, beaux comme des anges, les deux amants&nbsp;maudits&nbsp;jou&eacute;s par Faye&nbsp;Dunaway&nbsp;et Warren Beatty &ndash; &eacute;galement producteur du film &ndash; cristallisent alors les aspirations d&rsquo;&eacute;mancipation d&rsquo;une partie de la jeunesse des ann&eacute;es 1960. De leur rencontre &agrave; leur ex&eacute;cution tragique au cours d&rsquo;un pi&egrave;ge tendu par les forces de l&rsquo;ordre, le r&eacute;cit de leur cavale&nbsp;fougueuse et&nbsp;mortif&egrave;re (le sc&eacute;nario original fut refus&eacute; par Truffaut et Godard !) est entr&eacute; dans la l&eacute;gende du septi&egrave;me art.&nbsp;

Avec Warren Beatty et Faye&nbsp;Dunaway, une cavale d&rsquo;amour et de sang, entr&eacute;e dans la l&eacute;gende du septi&egrave;me art.&nbsp;

Bonnie and Clyde

en_GB

Afin d&#39;&eacute;chapper &agrave; la prison, Randle McMurphy simule la folie et se fait interner. Devenu populaire aupr&egrave;s des patients gr&acirc;ce &agrave; sa joie de vivre et &agrave; son insolence, il prend la t&ecirc;te d&#39;une r&eacute;bellion contre l&#39;autorit&eacute; exerc&eacute;e par miss Ratched, l&#39;implacable infirmi&egrave;re en chef&hellip;

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Adapt&eacute; du best-seller &eacute;ponyme de Ken Kesey, Vol au-dessus d&#39;un nid de coucou d&eacute;crit, avec une pr&eacute;cision quasiment documentaire, les traitements inflig&eacute;s aux patients dans les ann&eacute;es 1960 : m&eacute;dicaments surdos&eacute;s, douches glac&eacute;es, &eacute;lectrochocs ou encore lobotomie. Mais ce pamphlet contre le fonctionnement des h&ocirc;pitaux psychiatriques questionne aussi le sens de la r&eacute;volte : pourquoi doit-on r&eacute;sister ? Jusqu&#39;o&ugrave; peut-on s&#39;opposer ? O&ugrave; se situe la fronti&egrave;re entre l&#39;h&eacute;ro&iuml;sme et la folie ? D&#39;un c&ocirc;t&eacute;, convaincue de faire le bien, miss Ratched applique les r&egrave;gles aveugl&eacute;ment et infantilise ses patients. De l&#39;autre, McMurphy se bat pour leur rendre leur dignit&eacute; quitte &agrave; d&eacute;fier les lois d&#39;un syst&egrave;me r&eacute;pressif et inhumain. Louise Fletcher et Jack Nicholson, tous deux oscaris&eacute;s pour leur performance exceptionnelle, personnifient la confrontation entre l&#39;individu et l&#39;institution, plac&eacute;e au c&oelig;ur d&#39;une &oelig;uvre intense dont on ne sort pas indemne. Magistralement mis en sc&egrave;ne par Milos Forman, un grand&nbsp;film, qui a marqu&eacute; toute une g&eacute;n&eacute;ration.

Avec un Jack Nicholson habit&eacute;, le pamphlet culte de Milos Forman contre les asiles pyschiatriques.

Vol au-dessus d'un nid de coucou

1823. Antonio Salieri tente de se supprimer&nbsp;en s&rsquo;accusant d&rsquo;avoir assassin&eacute; Mozart. On l&rsquo;enferme. Un pr&ecirc;tre se rend &agrave; son chevet, auquel il&nbsp;se confie. Compositeur officiel &agrave; la cour de l&rsquo;empereur Joseph II, cet homme aust&egrave;re et fervent voulait que sa musique soit l&rsquo;ambassadrice de Dieu aupr&egrave;s des hommes. Il jouissait de tous les honneurs, jusqu&rsquo;au jour o&ugrave; se r&eacute;pandit &agrave; Vienne la r&eacute;putation d&rsquo;un soi-disant&nbsp;g&eacute;nie d&eacute;nomm&eacute; Mozart. S&rsquo;&eacute;tant rendu incognito &agrave; Salzbourg, Salieri y avait d&eacute;couvert le jeune artiste&nbsp;: un adolescent paillard aux blagues scatologiques dont le comportement tranchait singuli&egrave;rement avec sa musique, divine. Salieri avait alors compris que Dieu s&rsquo;&eacute;tait moqu&eacute; de lui... 
 
 
D&egrave;s les premiers plans du film, tout est dit, dans une sc&egrave;ne d&#39;exposition simple qui contraste subtilement avec l&#39;ampleur des th&egrave;mes abord&eacute;s. Le corps d&#39;Antonio Salieri (F. Murray Abraham, extraordinaire)&nbsp;est transport&eacute; dans les rues enneig&eacute;es de Vienne, tandis&nbsp;que dans les salons&nbsp;l&rsquo;aristocratie danse et s&#39;amuse, sur fond de&nbsp;Symphonie n&deg;&nbsp;25&nbsp;en&nbsp;sol&nbsp;mineur. Du Mozart, alors que Salieri agonise apr&egrave;s avoir tent&eacute; de se suicider. Ultime moquerie du destin, prouvant l&#39;&eacute;clatante sup&eacute;riorit&eacute; artistique de son jeune rival, prodige inspir&eacute; qui fait &agrave; l&rsquo;&eacute;poque frissonner l&rsquo;establishment. En tournant autour des th&egrave;mes de la transgression, de la jalousie d&eacute;vorante et de la b&ecirc;tise conformiste de la haute soci&eacute;t&eacute;, Milos Forman, disparu en avril 2018,&nbsp;signe une r&eacute;flexion flamboyante sur la cr&eacute;ation, en particulier musicale. Un chef-d&#39;&oelig;uvre virtuose, justement r&eacute;compens&eacute; par huit Oscars.

Milos Forman met en sc&egrave;ne la rivalit&eacute; entre Antonio Salieri et Wolfgang Amadeus Mozart.&nbsp;Un&nbsp;film &eacute;blouissant !&nbsp;

Amadeus

En 1880, &agrave; Big Whiskey, une bourgade du Wyoming. Dans le bordel de la ville, un cow-boy &eacute;m&eacute;ch&eacute; larde de coups de couteau&nbsp;l&#39;une des prostitu&eacute;es, qu&#39;il accuse de vol. Alors que lui et son camarade sont de justesse emp&ecirc;ch&eacute;s par le tenancier de la tuer, ils sont simplement condamn&eacute;s par le sh&eacute;rif Little Bill &agrave; d&eacute;dommager celui-ci avec une dizaine de chevaux. Emmen&eacute;es par Strawberry Alice, l&#39;une des compagnes de la jeune femme d&eacute;figur&eacute;e, les prostitu&eacute;es r&eacute;volt&eacute;es&nbsp;r&eacute;unissent leurs maigres &eacute;conomies et promettent mille dollars &agrave; qui abattra les deux hommes. Bill Munny, une ancienne terreur de l&#39;Ouest que le mariage a assagi, rest&eacute; veuf avec deux enfants et un petit &eacute;levage de porcs qui bat de l&#39;aile, se laisse convaincre par un apprenti pistolero de se lancer avec lui &agrave; la conqu&ecirc;te de la prime. Il entra&icirc;ne dans l&#39;&eacute;quip&eacute;e le seul ami qu&#39;il ait jamais eu, Ned, qui, comme lui, a depuis longtemps rendu les armes.

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Inoubliable

Justement r&eacute;compens&eacute; d&#39;un Oscar et d&#39;un Golden Globe, Gene Hackman campe formidablement le sh&eacute;rif corrompu et cynique qui, plus que les deux brutes dont la t&ecirc;te a &eacute;t&eacute; mise &agrave; prix, se dresse face au trio des justiciers de fortune. Dans la grande tradition, le combat semble perdu d&#39;avance pour ces improbables chevaliers blancs : Bill Munny (Clint lui-m&ecirc;me, fourbu mais toujours magnifique) commence par tomber de sa monture en prenant la piste, Ned (Morgan Freeman) soupire apr&egrave;s sa femme et son lit, et leur jeune acolyte, qui n&#39;a m&ecirc;me pas de quoi s&#39;offrir des lunettes, n&#39;y voit pas &agrave; deux m&egrave;tres. Trente ans apr&egrave;s ses apparitions inoubliables chez Sergio Leone, Eastwood lui d&eacute;die ce western flamboyant en forme d&#39;adieu au genre, ainsi qu&#39;&agrave; Don Siegel, l&#39;autre cin&eacute;aste disparu qui l&#39;a fait advenir &ndash; devant, puis derri&egrave;re la cam&eacute;ra &ndash; comme figure essentielle du septi&egrave;me art. Si les bons et les m&eacute;chants s&#39;y affrontent comme il se doit, les uns comme les autres s&#39;incarnent dans une palette de personnages complexes et intens&eacute;ment vivants, qui nous offrent, entre grands espaces et duels millim&eacute;tr&eacute;s, un plaisir sans m&eacute;lange.

Unforgiven 

Un western cr&eacute;pusculaire&nbsp;avec&nbsp;Gene Hackman, Morgan Freeman,&nbsp;Richard Harris et Clint Eastwood devant et derri&egrave;re la cam&eacute;ra !

Impitoyable

Le 4 novembre 1979, au summum de la r&eacute;volution iranienne, des militants envahissent l&rsquo;ambassade am&eacute;ricaine de T&eacute;h&eacute;ran, et prennent 52 Am&eacute;ricains en otage. Mais au milieu du chaos, six Am&eacute;ricains r&eacute;ussissent &agrave; s&rsquo;&eacute;chapper et &agrave; se r&eacute;fugier au domicile de l&rsquo;ambassadeur canadien. Sachant qu&rsquo;ils seront in&eacute;vitablement d&eacute;couverts et probablement tu&eacute;s, un sp&eacute;cialiste de &quot;l&rsquo;exfiltration&quot; de la CIA du nom de Tony Mendez monte un plan risqu&eacute; visant &agrave; les faire sortir du pays. Un plan si incroyable qu&rsquo;il ne pourrait exister qu&rsquo;au cin&eacute;ma.

Un thriller d&#39;espionnage original &agrave; la mise en sc&egrave;ne parfaite, r&eacute;compens&eacute; entre autres aux Oscars.

Argo

10 films cultes des studios Warner Bros. multi-récompensés aux Academy Awards.

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