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Révélé par No, nommé à l’Oscar du meilleur film étranger, Pablo Larraín déploie un cinéma politique audacieux, du Chili sous Pinochet aux portraits de femmes mythiques comme Maria Callas.

La vie de la plus grande chanteuse d’opéra du monde, Maria Callas, lors de ses derniers jours, en 1977, à Paris.

Maria

Angelina Jolie incarne une Maria Callas crépusculaire à travers un hommage délicat signé Pablo Larraín.

22 Novembre 1963 : John F. Kennedy, 35&egrave;me pr&eacute;sident des &Eacute;tats-Unis, vient d&rsquo;&ecirc;tre assassin&eacute; &agrave; Dallas. Confront&eacute;e &agrave; la violence de son deuil, sa veuve, Jacqueline Bouvier Kennedy, First Lady admir&eacute;e pour son &eacute;l&eacute;gance et sa culture, tente d&rsquo;en surmonter le traumatisme, d&eacute;cid&eacute;e &agrave; mettre en lumi&egrave;re l&rsquo;h&eacute;ritage politique du pr&eacute;sident et &agrave; c&eacute;l&eacute;brer l&rsquo;homme qu&rsquo;il fut.

 
La critique des Fiches du Cin&eacute;ma 
Fond&eacute; sur le principe de la m&eacute;tonymie - un moment particulier de la vie donnant son sens et son relief &agrave; l&#39;ensemble - ce biopic resserr&eacute; s&#39;attache &agrave; la figure de Jackie Kennedy, dont la l&eacute;gende a &eacute;t&eacute; mille fois d&eacute;taill&eacute;e, chroniqu&eacute;e, pes&eacute;e et soupes&eacute;e, quand sa vie int&eacute;rieure reste largement m&eacute;connue. Par cons&eacute;quent, c&#39;est &agrave; cette face nord que le film s&#39;attaque sans &eacute;quivoque. Pour autant, il n&#39;esquive pas les attendus de ladite l&eacute;gende : la solennit&eacute; des obs&egrave;ques, le serment de Johnson, le coup de feu fatal, Jackie s&#39;effor&ccedil;ant de contenir l&#39;&eacute;parpillement de la bo&icirc;te cr&acirc;nienne de son mari, la Lincoln pr&eacute;sidentielle qui acc&eacute;l&egrave;re... Ce faisant, Larra&iacute;n filme un contrechamp parfait au film de Zapruder, soit les 26 secondes les plus connues de l&#39;histoire du cin&eacute;ma amateur. Il ne faut pas s&#39;y tromper cependant : Jackie est moins travaill&eacute; par un biograph&egrave;me historique spectaculaire, par la mise en lumi&egrave;re d&#39;une figure rest&eacute;e relativement opaque, qu&#39;il n&#39;est hant&eacute; par la question de la mise en sc&egrave;ne, dont il fait tout &agrave; la fois le sujet et l&#39;objet du film, en pr&eacute;sentant Jackie comme une virtuose en la mati&egrave;re. Qu&#39;elle orchestre sa vie &agrave; la Maison-Blanche, son d&eacute;vouement, son chagrin, les obs&egrave;ques, jusqu&#39;&agrave; l&#39;entretien qu&#39;elle accorde au journaliste et dont elle obtient, gr&acirc;ce &agrave; l&#39;art consomm&eacute; qui est le sien, une sorte de final cut, elle met en sc&egrave;ne. Il ne s&#39;agit pas pour autant d&#39;un film th&eacute;orique aux inflexions brechtiennes mais de la mise en forme d&#39;un geste d&#39;une &eacute;l&eacute;gance absolue, de l&#39;expression d&#39;un credo du cin&eacute;aste dont les termes pourraient &ecirc;tre les suivants : quel que soit le degr&eacute; de manipulation que repr&eacute;sente toute mise en sc&egrave;ne, quels que soient les arrangements qu&#39;elle fa&ccedil;onne avec le r&eacute;el, elle est, et doit rester, au service de la v&eacute;rit&eacute;.

Pablo Larra&iacute;n &eacute;voque la trag&eacute;die de Dallas en suivant le destin&nbsp;de la premi&egrave;re dame, imp&eacute;rialement interpr&eacute;t&eacute;e par Natalie Portman.&nbsp;

Jackie

Ema est danseuse dans la troupe que dirige son compagnon Gaston, de douze ans son a&icirc;n&eacute;. Tous deux ont adopt&eacute; ensemble un jeune gar&ccedil;on, Polo. Mais un drame les a contraints &agrave; rendre l&rsquo;enfant aux services sociaux. Depuis ce douloureux &eacute;chec, le couple se d&eacute;chire, rong&eacute; par les remords et le ressentiment. D&eacute;laissant Gaston, Ema, jouisseuse et provocatrice, trouve un exutoire dans l&rsquo;exercice d&rsquo;une libert&eacute; totale : physique, cr&eacute;atrice, amoureuse et sexuelle. Capable de s&eacute;duire hommes et femmes d&rsquo;un battement de cils, elle multiplie les transgressions et joue &ndash; dans tous les sens du terme &ndash; avec le feu&hellip;

&nbsp;

Au cr&eacute;puscule, Ema, lance-flamme sur le dos, regarde se consumer un feu tricolore dans le ciel de Valpara&iacute;so. La sc&egrave;ne d&rsquo;ouverture annonce toute l&rsquo;incandescence et la fougue de ce long m&eacute;trage, qui marque le retour au pays du r&eacute;alisateur chilien Pablo Larra&iacute;n (Neruda,&nbsp;No)&nbsp;apr&egrave;s un d&eacute;tour par Hollywood en 2016 pour&nbsp;<a href="https://boutique.arte.tv/detail/jackie">Jackie</a>. Port altier et cheveux peroxyd&eacute;s, Mariana Di Gir&oacute;lamo (<a href="https://boutique.arte.tv/detail/la-meute">La meute</a>) cr&egrave;ve l&rsquo;&eacute;cran, bouillonnante de r&eacute;volte face &agrave; un Gael Garc&iacute;a Bernal en retrait, comme pour mieux souligner le foss&eacute; g&eacute;n&eacute;rationnel qui s&eacute;pare les jeunes danseuses mordues de reggaeton et le chor&eacute;graphe c&eacute;r&eacute;bral qui a en horreur l&rsquo;&quot;animalit&eacute;&quot; de cette danse urbaine. Avec sa mise en sc&egrave;ne au cordeau et son montage tout en ellipses, le cin&eacute;aste impose sa patte et signe un film f&eacute;ministe et libre, &agrave; l&rsquo;image de son h&eacute;ro&iuml;ne.

Face &agrave; un drame qui fait vaciller son couple, une danseuse chilienne revendique une insolente libert&eacute;. Par&nbsp;Pablo Larra&iacute;n (&quot;Jackie&quot;).

Dans une ville côtière du Chili, des prêtres marginalisés par l’Eglise vivent ensemble dans une maison. L’arrivée d’un nouveau pensionnaire va perturber le semblant d’équilibre qui y règne.

El club

Un huis clos dérangeant et maîtrisé, signé Pablo Larraín.

Chili, 1948. Le gouvernement de Gabriel Gonzáles Videla lance une chasse aux communistes. Au Congrès national, le sénateur de gauche Pablo Neruda accuse le président de trahir ceux qui l’ont aidé à se hisser au pouvoir deux ans auparavant. Videla demande sa destitution et confie au redoutable inspecteur Oscar Peluchonneau le soin de procéder à son arrestation. Commence alors un jeu du chat et de la souris entre le policier et le poète... Mythe revisité Si Pablo Larraín retrace la traque subie, à la fin des années 1940, par l’intellectuel et sa seconde femme, Delia del Carril, il s’affranchit du biopic classique en entremêlant savamment réel et imaginaire. Narrée par l’obstiné Oscar Peluchonneau, brillamment campé par Gael García Bernal, cette course-poursuite haletante se mue en fable onirique&nbsp;: le vaniteux policier ne serait qu’un fantasme né de l’imagination de Neruda, heureux de forger sa propre légende. Des bordels de Santiago jusqu’à l’échappée finale au cœur de la cordillère des Andes, le film s’amuse à réinventer le mythe du héros adulé de toute une nation. Bluffant de mimétisme, Luis Gnecco compose un Neruda épris de justice et de liberté mais aussi provocateur et égoïste. Une œuvre iconoclaste entre polar, conte et western enneigé.

La cavale du poète chilien Pablo Neruda. Un film surprenant de Pablo Larraín avec Luis Gnecco et Gael García Bernal.&nbsp;

Neruda

Chili, 1988. Lorsque le dictateur chilien Augusto Pinochet, face à la pression internationale, consent à organiser un référendum sur sa présidence, les dirigeants de l’opposition persuadent un jeune et brillant publicitaire, René Saavedra, de concevoir leur campagne. Avec peu de moyens, mais des méthodes innovantes, Saavedra et son équipe construisent un plan audacieux pour libérer le pays de l’oppression, malgré la surveillance constante des hommes de Pinochet.

(¡NO!) 

Premier coup d’éclat de Pablo Larraín, une plongée intense dans la campagne télévisée qui a fait vaciller la dictature chilienne.

Portraits de femmes et fresques politiques

Pablo Larraín

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