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Le casting de ses films s'avère pour lui un enjeu de visibilité : Olivier Assayas fait du cinéma d’auteur servi par des acteurs connus. Charles Berling, Emmanuelle Béart, Maggie Cheung, Jean-Pierre Léaud, Asia Argento, Isabelle Huppert, Kristen Stewart ont trouvé avec lui un champ d’expression marqué par la curiosité et l’expérimentation. Fils du scénariste Jacques Rémy, Olivier Assayas a d’abord été critique de cinéma au début des années 1980. Il a contribué à populariser le cinéma asiatique.

Paul, r&eacute;alisateur, et son fr&egrave;re Etienne, journaliste musical, sont confin&eacute;s à la campagne dans la maison où ils ont grandi. Avec eux, Morgane et Carole, leurs nouvelles compagnes. Chaque pi&egrave;ce, chaque objet, les arbres du jardin, les sentiers parcourant les sous-bois leur rappellent les souvenirs de leur enfance, et leurs fant&ocirc;mes.

Olivier Assayas se rem&eacute;more un confinement bucolique et familial dans une com&eacute;die non d&eacute;nu&eacute;e d&rsquo;autod&eacute;rision.

Hors du temps

La femme d&rsquo;Alain, S&eacute;l&eacute;na, est la star d&rsquo;une s&eacute;rie t&eacute;l&eacute; populaire et Val&eacute;rie, compagne de Leonard, assiste vaillamment un homme politique. Bien qu&rsquo;ils soient amis de longue date, Alain s&rsquo;appr&ecirc;te &agrave; refuser le nouveau manuscrit de L&eacute;onard&hellip; Les relations entre les deux couples, plus entrelac&eacute;es qu&rsquo;il n&rsquo;y para&icirc;t, vont se compliquer.

Alain, la quarantaine, dirige une c&eacute;l&egrave;bre maison d&rsquo;&eacute;dition, o&ugrave; son ami L&eacute;onard, &eacute;crivain boh&egrave;me publie ses romans.

Doubles vies

Pour se rapprocher de lui, la jeune Am&eacute;ricaine travaille dans la ville Lumi&egrave;re en tant que &laquo;personal shopper&raquo;, elle s&#39;occupe de la garde-robe d&#39;une c&eacute;l&eacute;brit&eacute;. Elle d&eacute;teste ce m&eacute;tier futile qui lui sert uniquement &agrave; financer son s&eacute;jour. M&eacute;dium, Maureen attend une manifestation de l&#39;esprit de Lewis. Ses amis, qui s&#39;inqui&egrave;tent, lui demandent de tourner la page. Un jour, elle re&ccedil;oit d&#39;&eacute;tranges messages anonymes sur son t&eacute;l&eacute;phone portable. Les manifestations arrivent finalement une nuit, non sans provoquer l&#39;effroi de la jeune femme...

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La critique des Fiches du Cin&eacute;ma

En 1995, avec Irma Vep, Olivier Assayas dressait un assez vaste catalogue de ses aspirations contradictoires (cin&eacute;ma &agrave; la premi&egrave;re personne et cin&eacute;ma de genre, cin&eacute;ma fran&ccedil;ais et cin&eacute;ma asiatique, cin&eacute;ma exp&eacute;rimental et cin&eacute;ma classique, th&eacute;orie et pratique, intellectualit&eacute; et instinct...) au sein d&#39;un film plac&eacute; sous le signe du conflit et de la confrontation. Vingt ans plus tard, dans Personal Shopper, on retrouve la m&ecirc;me h&eacute;t&eacute;rog&eacute;n&eacute;it&eacute; et globalement les m&ecirc;mes &eacute;l&eacute;ments, mais cette fois tout marche ensemble avec une fluidit&eacute; et une gr&acirc;ce &eacute;tonnantes. Le tour de force de ce film est, en effet, de r&eacute;ussir &agrave; superposer, et faire se synchroniser parfaitement, deux films a priori antinomiques : un essai th&eacute;orique sur la virtualit&eacute; (au sens le plus large) et un film de fant&ocirc;mes. Tout en tissant autour de son h&eacute;ro&iuml;ne un anxiog&egrave;ne faisceau de menaces, Assayas fabrique avec les m&ecirc;mes fils un vaste r&eacute;seau d&#39;images et de correspondances, faisant rimer le surnaturel et le technologique. Car le film met en miroir, jusqu&#39;au vertige, des exp&eacute;riences mediumniques visant &agrave; prendre contact avec l&#39;au-del&agrave; et la description d&#39;un monde contemporain tendant &agrave; devenir totalement fantomatique (on travaille pour des gens que l&#39;on ne rencontre pas, on parle par SMS avec des gens que l&#39;on ne voit pas, etc.). Le suspense du film fantastique s&#39;associant &agrave; l&#39;impr&eacute;visibilit&eacute; du film exp&eacute;rimental, Personal Shopper est, &agrave; double titre, un film tendu et excitant. D&#39;autant que, pour nous entra&icirc;ner dans sa galerie des glaces, Assayas a trouv&eacute; le parfait passeur, en la personne de la trouble et magn&eacute;tique Kristen Stewart, Alice modern style que l&#39;on est pr&ecirc;t &agrave; suivre dans tous les terriers de lapin o&ugrave; elle pourra avoir l&#39;imprudence de s&#39;aventurer.

PERSONAL SHOPPER

Maureen, une jeune am&eacute;ricaine &agrave; Paris, s&rsquo;occupe de la garde-robe d&rsquo;une c&eacute;l&eacute;brit&eacute;. C&rsquo;est un travail qu&rsquo;elle n&rsquo;aime pas mais elle n&rsquo;a pas trouv&eacute; mieux pour payer son s&eacute;jour et attendre que se manifeste l&rsquo;esprit de Lewis, son fr&egrave;re jumeau r&eacute;cemment disparu.

Personal Shopper

Vingt ans plus tard on lui propose de reprendre cette pi&egrave;ce, mais cette fois de l&#39;autre c&ocirc;t&eacute; du miroir, dans le r&ocirc;le d&#39;Helena... 
 
Maria Enders au sommet de sa carri&egrave;re internationale, se voit proposer de rejouer dans la pi&egrave;ce qui l&#39;a lanc&eacute;e quand elle avait 18 ans. Mais cette fois, au lieu de jouer la jeune et ambitieuse Sigrid, on lui propose celui d&#39;Helena, femme bless&eacute;e par la vie. Amie fid&egrave;le de l&#39;auteur de la pi&egrave;ce, qui vient de mourir, Maria accepte le r&ocirc;le et se rend &agrave; Sils Maria, une r&eacute;gion des Alpes suisses, pour r&eacute;p&eacute;ter le r&ocirc;le en compagnie de son assistante, Valentine. Elle sait qu&#39;en face d&#39;elle, dans le r&ocirc;le de Sigrid, se trouvera Jo-Ann Ellis, jeune starlette, cible favorite des magazine people, qui cherche &agrave; donner un nouveau souffle &agrave; sa carri&egrave;re...

SILS MARIA

&Agrave; dix-huit ans, Maria Enders a connu le succ&egrave;s au th&eacute;&acirc;tre en incarnant Sigrid, jeune fille ambitieuse et au charme trouble qui conduit au suicide une femme plus m&ucirc;re, Helena.

Sils Maria

Les 75 ans d&#39;H&eacute;l&egrave;ne Berthier sont f&ecirc;t&eacute;s dans la bonne humeur d&#39;une lumineuse journ&eacute;e d&#39;&eacute;t&eacute; : ses trois enfants Fr&eacute;d&eacute;ric, Adrienne, J&eacute;r&eacute;mie et leurs familles respectives l&#39;entourent et la couvrent de cadeaux. Toujours alerte et l&#39;esprit vif, la vieille dame est dot&eacute;e d&#39;une forte personnalit&eacute; qui impose le respect &agrave; ceux qui l&#39;entourent. Mais elle confie &agrave; son a&icirc;n&eacute; Fr&eacute;d&eacute;ric ses pr&eacute;occupations sur le futur de son clan. Que deviendra, &agrave; sa disparition, la maison familiale, si richement dot&eacute;e ? H&eacute;l&egrave;ne a en effet consacr&eacute; sa vie &agrave; &oelig;uvrer &agrave; la post&eacute;rit&eacute; de son oncle, le c&eacute;l&egrave;bre peintre Paul Berthier, par ailleurs fervent collectionneur d&#39;&oelig;uvres de Corot, Redon ou Majorelle. Sa mort brutale, quelques mois plus tard, place d&eacute;finitivement sa famille face &agrave; des choix corn&eacute;liens&hellip; 
 
Le temps change (tout) 
L&#39;heure d&#39;&eacute;t&eacute; sonnera-t-elle le cr&eacute;puscule dor&eacute; de cette fratrie jusque-l&agrave; unie, du moins en apparence ? Avec cette chronique subtilement tiss&eacute;e, Olivier Assayas interroge la solidit&eacute; des liens du sang quand ils sont &eacute;rod&eacute;s par les enjeux financiers et m&eacute;moriels de l&#39;h&eacute;ritage. Le cin&eacute;aste s&#39;approche au plus pr&egrave;s de ses personnages et compose une fresque intimiste o&ugrave; chaque spectateur se retrouvera en terrain familier &ndash; les questions de succession et de partage se posant un jour &agrave; tous. Mais la gr&acirc;ce de la mise en sc&egrave;ne et l&#39;intelligence de l&#39;&eacute;criture portent ce douzi&egrave;me film d&#39;Assayas bien plus haut qu&#39;un exercice de style naturaliste sur un sujet prosa&iuml;que. Sur fond d&#39;in&eacute;luctabilit&eacute; du temps qui passe et transforme le r&eacute;el, l&#39;auteur de Demonlover sugg&egrave;re un parall&egrave;le entre les destin&eacute;es des hommes et celles des &oelig;uvres d&#39;art, sondant l&#39;impact des secondes sur les premiers. Salu&eacute; par la critique et plusieurs fois r&eacute;compens&eacute;, L&#39;heure d&#39;&eacute;t&eacute; a &eacute;t&eacute; r&eacute;cemment plac&eacute; en neuvi&egrave;me position par le New York Times dans sa liste des meilleurs films du XXIe si&egrave;cle, appel&eacute;s &agrave; devenir des classiques.

Confront&eacute;e &agrave; un h&eacute;ritage compliqu&eacute;, une fratrie se retrouve &agrave; la crois&eacute;e des chemins. Juliette Binoche, Charles Berling et J&eacute;r&eacute;mie R&eacute;nier dans une chronique lumineuse et intimiste d&#39;Olivier Assayas.

L'heure d'été

&Agrave; Paris, &agrave; la fin des ann&eacute;es 1990. Gabriel (Mathieu Amalric) vient de quitter Jenny (Jeanne Balibar) apr&egrave;s plusieurs ann&eacute;es de vie commune, et ils ont mis leur appartement en vente. Si elle souffre de la s&eacute;paration, lui a entam&eacute; une relation passionn&eacute;e, mais orageuse, avec Anne (Virginie Ledoyen). &Eacute;crivain en manque d&rsquo;inspiration et ami commun de l&rsquo;ex-couple, Adrien (Fran&ccedil;ois Cluzet), leur a&icirc;n&eacute;, est amoureux de V&eacute;ra (Mia Hansen-L&oslash;ve), une adolescente de 15 ans. Lorsqu&rsquo;il apprend qu&#39;il est gravement malade, il n&rsquo;en parle &agrave; personne.

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Chroniquant le quotidien du petit groupe, tant dans ses difficult&eacute;s (&eacute;conomiques et sentimentales) que ses questionnements existentiels, le film s&rsquo;ancre dans la r&eacute;alit&eacute; la plus banale pour capter, au travers de ces cinq personnages finement dessin&eacute;s, la complexit&eacute; des rapports humains et la fuite du temps. De fin ao&ucirc;t au d&eacute;but du mois de septembre de l&rsquo;ann&eacute;e suivante, les liens se resserrent autour d&rsquo;Adrien (dont la maladie n&rsquo;est jamais nomm&eacute;e), jusqu&rsquo;&agrave; la mort de l&rsquo;&eacute;crivain, qui confronte ceux qui l&rsquo;aimaient au deuil et au sentiment que leur jeunesse, comme l&rsquo;&eacute;t&eacute;, est en train de s&rsquo;achever. En usant avec po&eacute;sie de l&rsquo;ellipse et en filmant de tr&egrave;s pr&egrave;s, cam&eacute;ra &agrave; l&rsquo;&eacute;paule, des acteurs impressionnants de justesse, Olivier Assayas m&ecirc;le le l&eacute;ger et le grave avec virtuosit&eacute;. Regard&eacute; &agrave; plus de vingt ans de distance, son septi&egrave;me long m&eacute;trage, davantage tourn&eacute; vers la vie qu&rsquo;il ne l&#39;est vers la mort, appara&icirc;t aussi comme un voyage &agrave; la rencontre d&rsquo;un temps &agrave; la fois proche et totalement r&eacute;volu, ce qui en d&eacute;cuple l&rsquo;&eacute;motion.&nbsp;&nbsp;

Olivier Assayas peint avec finesse la chronique d&rsquo;un petit groupe d&rsquo;amis confront&eacute;s &agrave; la perte de la jeunesse et au deuil d&#39;un des leurs.&nbsp;

Olivier Assayas

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