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En 2012, Zhang Yiming, un brillant ingénieur de Pékin, crée sa start-up, Bytedance, avec l’ambition d’égaler les leaders de la Silicon Valley. À cette époque, la Chine, intégrée au commerce mondialisé, mise sur l’innovation, associée à une certaine forme de libéralisme économique. Profitant de ce contexte, Zhang se lance sur le marché de la presse en ligne avec l’application Toutiao ("Les titres du jour"), qui rencontre un succès fulgurant. Puis, en 2016, ce sera au tour de Douyin, une plate-forme de partage de vidéos dont la réplique mondiale, Tiktok, basée sur le même algorithme révolutionnaire, déferle sur la planète l’année suivante. Entre-temps, le Parti communiste chinois (PCC) a pris le contrôle de Bytedance et d'autres entreprises de la tech, sommées de mettre à disposition leurs données et applications. L’objectif est double pour Xi Jinping : asseoir son pouvoir, en plaçant ces sociétés au cœur du système de surveillance et de répression du PCC, et contester l’hégémonie numérique et économique des États-Unis. Nouveau pétrole Née en 2017, l’application chinoise de partage de vidéos est devenue l’un des réseaux sociaux les plus populaires au monde, avec près de 1,7 milliard d’utilisateurs aujourd’hui. Pourquoi certains pays l’ont-ils déjà bannie quand d’autres, à l’instar des autorités américaines et européennes, envisagent de le faire ? Comment a-t-elle exacerbé l’affrontement entre la Chine et les États-Unis ? Nourrie d’éclairages d’experts internationaux de premier plan (analystes politiques, géopolitiques, militaires, spécialistes de la tech, journalistes…), cette investigation fouillée explore les liens de Tiktok avec le régime chinois, avant de plonger dans la guerre que se livrent les deux superpuissances pour l’accaparement des données personnelles, nouveau pétrole de l’économie mondialisée, mais aussi des politiques étatiques de surveillance et d’influence. À cet égard, la guerre à Gaza, miroir grossissant de la lutte informationnelle à l’œuvre sur les réseaux sociaux, a vu Tsahal s’appuyer sur des informations personnelles pour conduire des opérations de ciblage de membres du Hamas, comme l’a révélé le journaliste israélien Yuval Abraham. En deux volets, une enquête sur les dessous du réseau chinois, révélateur et amplificateur des nouveaux désordres mondiaux et de leur potentiel de chaos.

À l'approche de la décision sur l'avenir de Tiktok aux États-Unis, cette plongée dans les arcanes de la plate-forme révèle la guerre des données que se livrent les États.

TikTok, un réseau sous influence

Deux pianos à queue sans cordes empilés l'un sur l'autre, des montagnes de linge sale, des paquets de lettres non ouvertes… Le désordre indescriptible de son petit appartement d'Arcueil, dans lequel ses amis pénétrèrent pour la première fois au lendemain de sa mort, le 1er juillet 1925, dit tout de la misère tragique, dissimulée aux regards, dans laquelle Erik Satie finit sa vie, à 59 ans. Mais s'il fut mal aimé de ses contemporains en raison de son goût avant-gardiste pour l'extravagance et le minimalisme, le pianiste et compositeur, né à Honfleur en 1866, a laissé derrière lui une production jalonnée de pièces phares : Gymnopédies et Gnossiennes, œuvres de jeunesse écrites dans la foulée de son installation montmartroise ; Vexations, fruit amer de sa rupture avec Suzanne Valadon, dont le motif à exécuter 840 fois a influencé la musique répétitive ; Trois morceaux en forme de poire, réponse espiègle à son ami Debussy qui lui recommanda un jour de "plus songer à la forme" ; sans oublier le ballet surréaliste Parade, conçu avec Picasso et Cocteau, et hué à sa création, qui lui valut d'être attaqué en justice par le critique Jean Poueigh, traité de "cul, mais un cul sans musique" dans une carte postale devenue mythique. Clown triste&nbsp;&nbsp; "Je me suis toujours efforcé de dérouter les suiveurs par la forme et par le fond à chaque nouvelle œuvre." À l'occasion du centenaire de sa disparition, Gregory Monro fait revivre Erik Satie, génie facétieux et tourmenté qui refusa obstinément de se fondre dans les canons de l'époque. S'appuyant sur ses écrits autobiographiques, gorgés d'humour et de désespoir, et les anecdotes en archives, souvent savoureuses, de ses compagnons de route (Jean Cocteau, les compositeurs Georges Auric et Jean Wiéner…), ce film sensible déroule le fil de sa vie et de ses expérimentations en compagnie de fervents admirateurs – musicologue, critique, mais aussi artistes, parmi lesquels les pianistes Alice Sara Ott et Nicolas Horvath, la harpiste Kety Fusco ou le compositeur électro Thylacine. Lesquels se penchent sur ses partitions, constellées de dessins fantasques et d'indications énigmatiques ("Enfouissez le son"), et les interprètent avec passion. Ponctué d'interludes poétiques, un portrait à la fois érudit et enlevé, qui témoigne de l'influence profonde de Satie sur les générations suivantes, jusque dans la pop culture.&nbsp;&nbsp;

Marginalisé de son vivant, Erik Satie est l'un des compositeurs les plus joués aujourd'hui. Retour sur l'auteur des "Gymnopédies".&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

Erik Satie, entre les notes

Photo du film "Soundtrack to a coup d'état"

New York, février&nbsp;1961. Une soixantaine d’activistes interrompent, aux cris d’"assassins&nbsp;!", "meneurs d’esclaves&nbsp;!", "enfoirés racistes&nbsp;!", une séance du Conseil de sécurité de l’ONU. Aux côtés de la chanteuse Abbey Lincoln, de l’écrivaine Maya Angelou, du batteur Max Roach, ils crient leur révolte devant l’assassinat arbitraire de Patrice Lumumba. Petit retour quelques mois en arrière&nbsp;: alors que ce jeune leader congolais a arraché à la Belgique l’indépendance de son pays, proclamée le 30&nbsp;juin&nbsp;1960, les Nations unies, elles, tanguent face à un afflux de nouveaux membres – seize pays africains, fraîchement décolonisés et décidés à se faire entendre. L’équilibre des votes, traditionnellement en faveur des pays occidentaux, menace de basculer à l’avantage de ce que l’on n’appelle pas encore le "Sud global". Les États-Unis et le royaume belge craignent aussi de voir le sous-sol congolais, qui regorge de minerais stratégiques, tomber aux mains des Africains ou, pire en ces temps de guerre froide, de la Russie de Nikita Khrouchtchev. Quelques mois avant le meurtre de Lumumba, le gouvernement d’Eisenhower a "pris commande" de la tournée africaine d’un de ses meilleurs "ambassadeurs du jazz", Louis Armstrong. Celui-ci ignore que sa venue triomphale a pour but de détourner l’attention du coup d’État qui se déroule au Congo, fomenté par la Belgique et la CIA alors que l’ONU ferme les yeux. Indépendance volée Multirécompensé, nommé aux Oscars, ce documentaire renferme son propos rageur dans un magnétique écrin visuel et sonore. S’affranchissant de la chronologie, le film opte pour la libre association d’idées et raconte la poignée d’années effervescentes qui virent les anciens pays colonisés s’affirmer et se rapprocher, espoir d’un nouvel ordre mondial vite douché par le cynisme occidental et les barbouzeries de la CIA. D’une grande beauté formelle (citations sur fond noir, élégance des images, ironie du montage alterné), le film enchaîne avec un tempo parfait ses incandescentes archives. Il s’appuie, entre autres, sur les mémoires audio de Khrouchtchev, celles, lues à voix haute, d’Andrée Blouin, l’une des rares femmes africaines de tête de cette histoire, du diplomate irlandais et enfant terrible Conor Cruise O’Brien, sans oublier d’ahurissantes séquences diplomatiques (notamment celle où le roi Baudoin s’étonne que Lumumba fasse un discours le jour de l’indépendance du Congo). Seul interviewé, l’écrivain congolais In Koli Jean Bofane relie le sort actuel de son pays, toujours déchiré par la guerre civile, à cette indépendance volée soixante-cinq ans plus tôt. Cœur battant du film, la bande-son, somptueuse, renoue avec l’époque fiévreuse où jazz et politique était indissociables, de l’explosion du bebop aux explorations du free jazz. La performance chantée d’Abbey Lincoln, le blues ample de Nina Simone, les fulgurances de Max Roach font écho avec éloquence aux iniquités de leur temps. Instrumentalisé par la CIA, le jazz, par nature libre et protestataire, finit par ruer dans les brancards comme l’illustrent les volte-face de Louis Armstrong et de Dizzy Gillespie. Enrôlés dans de manipulatrices tournées en vertu du soft power, ils finirent par envoyer le pouvoir américain "au diable".

Regarder en VOD Soundtrack to a coup d'état

Soundtrack to a coup d'état

Affiche du film "Soundtrack to a coup d'état"

Un&nbsp;somptueux documentaire qui raconte les espoirs déçus de la décolonisation et&nbsp;leur résonance dans le jazz des années&nbsp;1960.

Soundtrack to a coup d'État

Tandis que les bombardements du 13 juin 2025 ont précipité l’ouverture d’un front de guerre ouverte entre Iran et Israël, ce documentaire révèle la puissance d’une organisation tentaculaire qui tient le destin des iraniens entre ses mains. Derrière l’uniforme et les parades Nés dans le chaos postrévolutionnaire, encensés pour leur bravoure sur le front irakien, architectes du programme nucléaire et de la politique régionale iranienne, les Gardiens de la révolution ont très vite su se rendre indispensables et s'arroger les clefs du pays. Réprimant toute contestation dans le sang, ils cultivent l'art de la dissuasion et de la manipulation auprès de leurs ennemis occidentaux. Ce documentaire en deux parties retrace l'ascension des pasdaran&nbsp;à travers les témoignages de certains partisans de la&nbsp;première heure, complétés par des archives et des vidéos de propagande éclairant les méthodes radicales de l’organisation. On y découvre la réalité derrière les uniformes, par l’analyse de l’empire économique méthodiquement construit, fondamental dans leur quête du pouvoir. Le récit historique se transforme alors en enquête, notamment sur les techniques de contournement des sanctions occidentales, permettant d’appréhender sous un jour nouveau – et via un regard critique – les grandes décisions prises par les chancelleries européennes et américaines. Les deux épisodes offrent également un éclairage humain avec, en fil rouge, les récits des proches de deux victimes emblématiques des Gardiens de la révolution : le mari de l’otage Nazanin Zaghari-Ratcliffe, engagé dans un long combat pour sa libération, et la fille du dissident Rouhollah Zam, exécuté par le régime.

Architectes et piliers de la dictature iranienne, les "gardiens de la révolution" ont réussi à accaparer tous les pouvoirs.

Gardiens de la Révolution, les maîtres de l'Iran 

Six démissionnaires de la fonction publique sont réunis dans un hôpital abandonné. En investissant les lieux, les ancien·ne·s juge, policier, anesthésiste-réanimatrice, enseignante et facteur échangent sur la souffrance au travail et le conflit éthique qu’ils ont vécu suite au démantèlement du service public.

Hors-service

Un film à la fois sensible et percutant, qui donne la parole à d’anciens fonctionnaires et révèle le coût humain d'un système à l’abandon.

10 ans après la sortie de son film épique « Maïdan », Sergei Loznitsa poursuit ses chroniques ukrainiennes et réalise un documentaire sur la lutte de son pays contre l’invasion russe. Tourné sur une période de deux ans, le film dépeint la vie de la population civile partout en Ukraine et présente une déclaration unique et ultime de la résilience ukrainienne face à une invasion barbare.

The Invasion

Sergueï Loznitsa capte, au plus près des civils, le quotidien d’une Ukraine envahie par la Russie.

L'invasion

Tourné en Ukraine en 2024, Zelensky raconte le destin extraordinaire d’un gamin né en Union soviétique qui, en 2022, se retrouve à la tête d’un pays envahi par la Russie. Le président ukrainien mêle ses souvenirs aux témoins de sa jeunesse et de son ascension politique, et réagit devant la caméra aux images de son&nbsp;passé. Né en 1978 à Kryvyï Rih,&nbsp;ville industrielle du centre de l’Ukraine, fils unique de parents juifs et russophones, son aventure fait écho à un demi-siècle d’histoire ukrainienne. Le film plonge dans ces années et ce quartier «&nbsp;95&nbsp;» où «Volodia» a grandi avec autour du cou le foulard rouge des Pionniers (l’organisation de jeunesse communiste). Il rêve déjà de devenir célèbre pour quitter les sinistres terrils et hauts-fourneaux de Kryvyï Rih. Ses amis d’enfance, Denys Manzhosov, Olena Kravets ou Sacha Pikalov, décrivent à la caméra cette enfance encadrée par des institutrices volubiles et les&nbsp;rituels soviétiques ; puis une adolescence qui épouse les espoirs mais aussi le chaos de l’Ukraine indépendante. Dans les cours d’immeubles, dans les salles de classe de l’école 95, sur les estrades en bois de leurs premiers spectacles amateurs, Volodymyr Zelensky et ses amis se souviennent d’un garçon hyperactif, aussi bien occupé par la danse de salon que par son petit groupe de rock. Et qui se prend de passion pour le KVN, fameux jeu télévisé né à Moscou&nbsp;qui continue de tisser des liens entre les républiques de l’ex-URSS en mettant en concurrence des équipes de jeunes étudiants les plus malins et les plus virevoltants de l’ancien empire soviétique. Celle de Kryvyï Rih se hisse au rang des meilleures et recrute Volodia pour renforcer ses rangs.&nbsp; Les tournées s’accélèrent et les portes de Moscou s’ouvrent à la petite bande d’Ukrainiens. Les voilà sur la première chaîne russe. En 2003, Volodia décide de rentrer à Kyiv pour lancer sa propre maison&nbsp;de production. Entre prime time grand public pimentés d’humour politique et comédies à l’eau de rose coproduites avec la Russie, Volodymyr Zelensky est devenu un roi de la télévision, en Ukraine et au-delà.&nbsp;

L'incroyable destin d'un ludion de la scène qui incarne aujourd'hui la résistance de son pays face à la Russie.

Zelensky

Une grande porte en métal qui coulisse pour laisser entrer les fourgons de la Police. Des hommes en sortent, avec leurs histoires. Des murs, des geôles, des escaliers en pierre, des salles d’audience, des coulisses, des larmes, des cris, des regards. Le tribunal de Marseille est débordé par les affaires de stupéfiants. Ceux qui sont jugés là sont les gérants d’une économie du chaos. Ce sont aussi les petits travailleurs du shit, des enfants qui ont grandi seuls. En contrebas, le port, au loin, les quartiers périphériques, la ville bouillante, remplie de ses blessures. De ses beautés aussi.

TANT QU'ILS SE TUENT ENTRE EUX

Après Des hommes, Alice Odiot et Jean-Robert Viallet posent leur caméra au tribunal de Marseille, au cœur des affaires de stupéfiants.

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