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Photo du documentaire "À 2000 mètres d'Andriivka"

Une section ukrainienne doit traverser un kilomètre de forêt lourdement fortifiée afin de libérer un village stratégique de l'occupation russe.

À 2000 mètres d'Andriivka

Affiche du documentaire "À 2000 mètres d'Andriivka"

Un témoignage saisissant, plongeant au cœur de la guerre ukrainienne avec une intensité qui bouleverse et ouvre les consciences.

Le 8 octobre 2023, au lendemain des attaques terroristes du Hamas contre Israël, le Hezbollah bombarde des positions militaires israéliennes. Durant onze mois, les combats se limitent à des échanges de tirs sur la frontière. Avec ses 10 000 hommes et son expérience de la guerre, sa puissance de feu et son complexe de souterrains, la milice chiite, soutenue par l’Iran, se croit protégée. En septembre 2024, deux vagues d’explosions simultanées de bipeurs et talkies-walkies appartenant à des membres du Hezbollah exposent la faiblesse du mouvement. Son chef, Hassan Nasrallah, et la plupart de ses commandants meurent dix jours plus tard, lors d’une nouvelle attaque dévastatrice menée par Israël. Trois pâtés de maisons sont détruits. Au sommet de sa puissance militaire, le gouvernement de Benyamin Netanyahou poursuit la doctrine Dahiya : tout écraser sous les bombes, civils compris, pour gagner la guerre. Dans des territoires où le Hezbollah prospère, les dégâts sont colossaux, avec des quartiers – voire des villages – parfois entièrement détruits. Près de 4 000 personnes, principalement des civils libanais, perdent la vie et un million prennent les routes de l’exode, soit un quart de la population, avant qu’un cessez-le-feu ne soit signé, le 27 novembre 2024. Un simulacre de paix : à la frontière, les incursions israéliennes se multiplient, en dehors de tout cadre légal. Les Nations unies, à travers leurs casques bleus, parfois visés par des bombes israéliennes, tentent tant bien que mal de faire respecter le droit international. Immersion et réflexion Ce documentaire offre une immersion saisissante dans la guerre entre Israël et le Hezbollah, de ses prémices à basse intensité jusqu’à sa forme la plus violente, meurtrière pour les civils. Sa grande force : alterner entre éléments de reportage et témoignages des acteurs ou spécialistes de ce conflit, des deux côtés de la frontière. Sur le terrain, aux côtés des secouristes libanais, avec des sympathisants du Hezbollah, au plus près des casques bleus, dans des communes israéliennes évacuées, ou lors de longues interviews éclairantes, le film offre de précieuses clefs de compréhension et multiplie les points de vue. Portant en fil rouge la question du respect des lois de la guerre, l'œuvre interpelle : peut-on s’affranchir sans conséquences du droit et des normes humanitaires au nom de la légitime défense ? L’usage disproportionné de la force, théorisé (la doctrine Dahiya) et assumé par Tsahal, ouvre la voie à de nouveaux cycles de violence et de vengeance, particulièrement auprès de la jeunesse sympathisante du Hezbollah, déjà prête à reprendre les armes.

Peut-on s’affranchir sans conséquences du droit et des normes humanitaires au nom de la légitime défense ?

Liban : anatomie d'une guerre

Les coulisses de Megalopolis de Francis Ford Coppola par Mike Figgis.

Megadoc

Un documentaire qui retrace la fabrication chaotique de Megalopolis, et dresse le portrait de Francis Ford Coppola sur son tournage le plus ambitieux.

Le 7 octobre 2023, après le massacre perpétré par le Hamas, Gaza bascule dans le chaos. Pilonnée en représailles par les bombardements israéliens, l’enclave palestinienne, dont l’accès est aussitôt fermé aux médias par Israël, sombre dans une guerre impitoyable, dont seuls les journalistes palestiniens vivant sur place vont témoigner de l'horreur. Parmi eux, ceux de l’AFP (Agence France-Presse), l’une des trois grandes agences mondiales. Jour après jour, coupés du monde, ses reporters en gilet pare-balles "couvrent" l’enfer. Dans le fracas des explosions, ils filment les immeubles qui s’effondrent, les hommes et les femmes au regard perdu fuyant la mort, les enfants en sang et en pleurs dans les décombres et les foules affamées de l’exode ; ils photographient les alignements de linceuls blancs et les parents dévastés, comme ce père brisé, son petit garçon exsangue dans les bras, que l'armée israélienne prétendra être une poupée – le Washington Post et le New York Times appelleront le photographe pour vérifier ; ils interrogent sans fin les victimes, quand eux-mêmes perdent plusieurs de leurs proches. En mission, ils documentent une terreur fallacieusement remise en question sur les réseaux sociaux, parfois par les médias étrangers, et leurs reportages ne sont pas toujours publiés. Israël les accuse de collusion avec le Hamas. Mais à Gaza, à l'inverse, certains habitants les soupçonnent d’espionnage. Piégés, ces journalistes deviennent des cibles, acteurs malgré eux de la tragédie qu’ils chroniquent. Quand l’AFP décide d’évacuer son équipe en 2024, ils quittent l’enclave, dévorés par la culpabilité d’abandonner derrière eux ceux qui restent et rongés par le stress post-traumatique. Guerre d’images&nbsp; "Le 6 octobre, c’était la vie !" Le lendemain, Mai Yaghi, Adel Zaanoun, Mohammed Abed et Mahmud Hams sont brutalement investis de la responsabilité – en plus de la liberté – d’informer sur un conflit meurtrier à huis clos, qui touche leur intimité, menaçant leurs familles, amis, voisins et leur propre vie. Dans leurs yeux, à travers leurs rushes, photos et récits, le documentaire saisissant d’Hélène Lam Trong immerge dans le quotidien de leur métier, entre sidération, survie, deuils et sentiment d’impuissance. "Chaque regard racontait une histoire", se souvient Mohammed Abed. Mais le monde, fixé sur le choc des attaques du Hamas du 7 octobre 2023, n’est pas toujours prêt à les écouter. Contestée, la presse, déplorent-ils, échoue à alerter pour enrayer le déluge de violence, quand la désinformation et la guerre d’images ensevelissent la vérité du terrain, pourtant plus que jamais nécessaire. Plus de 67 000 personnes, en majorité des civils, ont péri en deux ans à Gaza. "Ce qui nous brise le cœur, à mes enfants et à moi, confie la journaliste Mai Yaghi, c’est que tout ça n’existe plus, tout est effacé, tout a disparu." Aujourd’hui, entre Londres, Nicosie, Le Caire, Doha ou Bruxelles, ces reporters tentent de se reconstruire. Si les armes se taisent dans une trêve fragile, comment vivre, après avoir touché les limites du métier et les frontières de l’humanité ?

Inside Gaza

Que signifie être correspondant de guerre&nbsp;dans l'enfer de&nbsp;Gaza ? Quatre journalistes de l'AFP témoignent.

Dans Gaza

Plantes, fruits, champignons&nbsp;: au fil des millénaires, la nature a créé une multitude de substances aux effets parfois… stupéfiants. Que leur consommation soit volontaire ou accidentelle, elles occasionnent chez certains de nos cousins à plumes, à poils et à écailles des réactions qui ne trompent pas. Perte d’équilibre et de coordination, somnolence ou frénésie&nbsp;: les bêtes manifestent tous les signes d’une altération de la conscience, qu’elles semblent bien souvent apprécier. Les rennes du Grand Nord finlandais s’avèrent ainsi grands amateurs de la molécule hallucinogène que renferme l’amanite tue-mouches&nbsp;; les chats domestiques et certains de leurs cousins se "shootent" à la cataire, la bien nommée "herbe à chat", tandis que les éléphants d’Afrique se mettent à vaciller au moindre gramme d’alcool contenu dans les fruits fermentés dont ils raffolent. Une pratique universelle&nbsp;? Les animaux recherchent-ils délibérément ces paradis artificiels&nbsp;? Peuvent-ils en abuser au point de devenir dépendants&nbsp;? Que nous apprennent-ils sur notre rapport parfois compliqué à l’alcool et aux autres psychotropes&nbsp;? Aux côtés de scientifiques, cette exploration d’un comportement qui semblerait presque universel dans le règne animal éclaire sous un nouveau jour un pan de notre histoire évolutive.

LA DEFONCE DES ANIMAUX

Des chats domestiques aux éléphants, les animaux sont très sensibles à certains psychotropes présents dans la nature.

La défonce des animaux

Photo A la recherche de l'écriture oubliée

C'est l'une des plus anciennes écritures de l'histoire de l'humanité. Né il y a plus de quatre mille ans dans le sud de l'Iran actuel – dans la civilisation d'Elam, voisine et rivale de la Mésopotamie –, et servant à transcrire une langue aujourd'hui éteinte, l'élamite linéaire aura résisté aux chercheurs : la soixantaine de signes qui le composent, préservés sous forme d'inscriptions sur des tablettes, vases et poteries, ont longtemps été considérés comme indéchiffrables du fait du nombre limité de textes connus. Mais il y a une quinzaine d'années, l'archéologue et linguiste français François Desset a décidé de relever le défi… S'appuyant notamment sur les recherches pionnières&nbsp;entreprises au début du XXe siècle par l'orientaliste Ferdinand Bork, ce chercheur passionné a inlassablement mené l'enquête, des réserves du Louvre jusqu'aux hauts plateaux d'Iran. Grâce à sa découverte exceptionnelle de nouveaux objets, des vases en argent gravés issus d'une collection privée, il pense aujourd'hui avoir brisé le code de cette écriture oubliée.&nbsp; Champollion moderne&nbsp; Comment la connaissance du cunéiforme de Mésopotamie, déchiffré au XIXe siècle, aide-t-elle à décoder l'élamite, à la structure pourtant si différente ? Cette écriture pourrait-elle être la plus ancienne méthode de notation exclusivement phonétique au monde – à la différence des hiéroglyphes et du cunéiforme, en partie logographiques (utilisant des signes correspondant à une notion ou à une suite de sons) ? Autour des travaux de ce Champollion des temps modernes, le&nbsp;film propose une passionnante enquête archéologique et linguistique, un jeu de piste qui plonge jusqu'aux origines mêmes de l'écriture et du langage. L'œuvre d'une vie.&nbsp;

Affiche A la recherche de l'écriture oubliée

Comment l'archéologue François Desset est parvenu à décoder l'élamite linéaire, écriture millénaire réputée indéchiffrable.

À la recherche de l'écriture oubliée

Rien ne la prédestinait à une vie d’artiste. Le destin de cette femme née en&nbsp;1865 d'une blanchisseuse et d’un père inconnu, mère à 18&nbsp;ans (du futur peintre Maurice Utrillo), aurait pu être tout tracé. Mais son histoire est un défi à la fatalité&nbsp;: celle d’une femme qui s’est affranchie des conventions, de son genre et de son milieu social, guidée par sa vocation de créatrice. Modèle dès l'âge de 15&nbsp;ans, elle pose pour Renoir ou Toulouse-Lautrec. Erik Satie en tombe amoureux, mais la passion qui habite Suzanne Valadon est d’abord celle de son art&nbsp;: le dessin, la gravure, la peinture. À une époque où les femmes n’ont pas le droit d’intégrer l’école des Beaux-Arts, elle se forme en autodidacte, en observant les peintres pour lesquels elle pose. Cette surdouée à la volonté de fer voit bientôt son travail reconnu par Edgar Degas, qui deviendra son plus fervent collectionneur. Tout en veillant à ne s’attacher à aucun courant artistique, elle s’extrait des limites assignées aux femmes artistes. Première femme à peindre un homme nu de face ou à s’attaquer à de grands formats, Suzanne Valadon n’a eu peur ni des défis ni des scandales&nbsp;: dans son art comme dans sa vie, elle fut sans concession. Au fil des années, avec 450 toiles à son actif, elle devient célèbre en France et se fait également un nom sur la scène artistique internationale, jusqu’à sa mort&nbsp;en&nbsp;1938. Incroyable modernité Tissé d’archives de la Belle Époque, de séquences en animation et d’entretiens, notamment avec Nathalie Ernoult, attachée de conservation au Musée national d’art moderne de Paris, ce portrait documentaire retrace l’itinéraire romanesque d’une artiste dont la vie, d’une incroyable modernité, a été parsemée de rencontres et d’amitiés avec les plus grands artistes de son temps. "Elle est finie mon œuvre, écrivit-elle, et la seule satisfaction qu’elle me procure est de n’avoir jamais trahi ni abdiqué rien de tout ce à quoi j’ai cru. Vous le verrez peut-être si un jour quelqu’un se soucie jamais de me rendre justice". C’est enfin fait.

Portrait de Suzanne Valadon, première femme à peindre un homme nu de face ou à s’attaquer à de très grands formats.

Suzanne Valadon, peintre sans concession

Aussi loin qu'il s'en souvienne, Tim Burton s’est toujours senti irrésistiblement attiré par les monstres. Né dans la banlieue pavillonnaire de Los Angeles, à deux pas de Hollywood, ce grand timide, en constant décalage avec ses pairs, observe d’un œil distancé l’Amérique des sixties qui le voit grandir, tout en cultivant un imaginaire irrigué par le cinéma gothique et les films de série B. Il ne quittera jamais tout à fait l’univers de l’enfance… Après un début de carrière peu inspiré comme animateur pour les studios Disney, un court métrage (Vincent, en 1982, hommage savoureux aux films expressionnistes) et un film de commande, c’est Beetlejuice, en 1988, qui impose définitivement son style unique, mélange d’horreur et de comédie. Face à un Michael Keaton en roue libre, la jeune Winona Ryder y incarne déjà l’un de ces personnages de marginaux dont Tim Burton émaillera sa filmographie. À l’image de son chef-d’œuvre,&nbsp;Edward aux mains d’argent (1990), qui marque la grande rencontre avec Johnny Depp. Celui qui deviendra son acteur fétiche (et héros blafard de Sleepy Hollow, Sweeney Todd ou Dark Shadows) y incarne un homme-machine aux yeux tristes, être doux mais inadapté à une société du paraître, et que ses étranges talents transforment en bête de foire. Soit un parfait alter ego du réalisateur. Parallèlement aux blockbusters que lui confient des studios rassurés par ce nom désormais bankable (les deux Batman, Charlie et la chocolaterie, Alice au pays des merveilles ou Dumbo…), auxquels Burton imprime sa patte, les films les plus personnels du cinéaste – d’Ed Wood (1994) à Big Fish (2003) – restent ses plus émouvants. Un hommage à celles et ceux qui, comme lui, voient dans l’invisible, bousculent les convenances et ne rentrent dans aucune case… "Weirdo"&nbsp;autoproclamé "Peu importe que vous ayez fait vos preuves, s’ils vous trouvent bizarre, vous resterez bizarre, quel que soit le nombre de succès que vous produirez. Ils s’imaginent que vous allez courir sur le plateau avec une hache." Émaillé de savoureuses archives, où transparaît la personnalité introvertie et excentrique du réalisateur, weirdo&nbsp; ("bizarre ") autoproclamé, ce documentaire explore près de cinq décennies d’une riche filmographie en forme d’autoportrait. En conjuguant de sa patte inimitable les tourments de l’enfance et les doutes de l’âge adulte, Tim Burton, génie de l’étrange, continue de toucher un immense public et fait de ses films un refuge aux laissés-pour-compte d'une société violente et normative.

Poésie gothique, humour mordant et amour des marginaux : retour sur les cinq décennies de carrière&nbsp;du génie de l'étrange.

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