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Photo du film "Soundtrack to a coup d'état"

New York, février&nbsp;1961. Une soixantaine d’activistes interrompent, aux cris d’"assassins&nbsp;!", "meneurs d’esclaves&nbsp;!", "enfoirés racistes&nbsp;!", une séance du Conseil de sécurité de l’ONU. Aux côtés de la chanteuse Abbey Lincoln, de l’écrivaine Maya Angelou, du batteur Max Roach, ils crient leur révolte devant l’assassinat arbitraire de Patrice Lumumba. Petit retour quelques mois en arrière&nbsp;: alors que ce jeune leader congolais a arraché à la Belgique l’indépendance de son pays, proclamée le 30&nbsp;juin&nbsp;1960, les Nations unies, elles, tanguent face à un afflux de nouveaux membres – seize pays africains, fraîchement décolonisés et décidés à se faire entendre. L’équilibre des votes, traditionnellement en faveur des pays occidentaux, menace de basculer à l’avantage de ce que l’on n’appelle pas encore le "Sud global". Les États-Unis et le royaume belge craignent aussi de voir le sous-sol congolais, qui regorge de minerais stratégiques, tomber aux mains des Africains ou, pire en ces temps de guerre froide, de la Russie de Nikita Khrouchtchev. Quelques mois avant le meurtre de Lumumba, le gouvernement d’Eisenhower a "pris commande" de la tournée africaine d’un de ses meilleurs "ambassadeurs du jazz", Louis Armstrong. Celui-ci ignore que sa venue triomphale a pour but de détourner l’attention du coup d’État qui se déroule au Congo, fomenté par la Belgique et la CIA alors que l’ONU ferme les yeux. Indépendance volée Multirécompensé, nommé aux Oscars, ce documentaire renferme son propos rageur dans un magnétique écrin visuel et sonore. S’affranchissant de la chronologie, le film opte pour la libre association d’idées et raconte la poignée d’années effervescentes qui virent les anciens pays colonisés s’affirmer et se rapprocher, espoir d’un nouvel ordre mondial vite douché par le cynisme occidental et les barbouzeries de la CIA. D’une grande beauté formelle (citations sur fond noir, élégance des images, ironie du montage alterné), le film enchaîne avec un tempo parfait ses incandescentes archives. Il s’appuie, entre autres, sur les mémoires audio de Khrouchtchev, celles, lues à voix haute, d’Andrée Blouin, l’une des rares femmes africaines de tête de cette histoire, du diplomate irlandais et enfant terrible Conor Cruise O’Brien, sans oublier d’ahurissantes séquences diplomatiques (notamment celle où le roi Baudoin s’étonne que Lumumba fasse un discours le jour de l’indépendance du Congo). Seul interviewé, l’écrivain congolais In Koli Jean Bofane relie le sort actuel de son pays, toujours déchiré par la guerre civile, à cette indépendance volée soixante-cinq ans plus tôt. Cœur battant du film, la bande-son, somptueuse, renoue avec l’époque fiévreuse où jazz et politique était indissociables, de l’explosion du bebop aux explorations du free jazz. La performance chantée d’Abbey Lincoln, le blues ample de Nina Simone, les fulgurances de Max Roach font écho avec éloquence aux iniquités de leur temps. Instrumentalisé par la CIA, le jazz, par nature libre et protestataire, finit par ruer dans les brancards comme l’illustrent les volte-face de Louis Armstrong et de Dizzy Gillespie. Enrôlés dans de manipulatrices tournées en vertu du soft power, ils finirent par envoyer le pouvoir américain "au diable".

Regarder en VOD Soundtrack to a coup d'état

Soundtrack to a coup d'état

Affiche du film "Soundtrack to a coup d'état"

Un&nbsp;somptueux documentaire qui raconte les espoirs déçus de la décolonisation et&nbsp;leur résonance dans le jazz des années&nbsp;1960.

Soundtrack to a coup d'État

Au coeur des hauts plateaux tib&eacute;tains, le photographe Vincent Munier entra&icirc;ne l&rsquo;&eacute;crivain Sylvain Tesson dans sa qu&ecirc;te de la panth&egrave;re des neiges. Il l&rsquo;initie &agrave; l&rsquo;art d&eacute;licat de l&rsquo;aff&ucirc;t, &agrave; la lecture des traces et &agrave; la patience&nbsp;n&eacute;cessaire pour entrevoir les b&ecirc;tes. En parcourant les sommets habit&eacute;s par&nbsp;des pr&eacute;sences invisibles, les deux hommes tissent un dialogue sur notre place parmi les &ecirc;tres vivants et c&eacute;l&egrave;brent la beaut&eacute; du monde.

Une ode &agrave; la nature sauvage, racont&eacute;e par Sylvain Tesson.

La panthère des neiges

En 1456, plus de vingt ans apr&egrave;s la mort de Jeanne d&rsquo;Arc sur le b&ucirc;cher, un proc&egrave;s en r&eacute;habilitation est ouvert. Qui &eacute;tait celle qui a sauv&eacute; le royaume de France ravag&eacute; par la guerre ? Pourquoi a-t-elle &eacute;t&eacute; abandonn&eacute;e de tous ? Jean Br&eacute;hal, le Grand Inquisiteur de France, est charg&eacute; de mener ce proc&egrave;s. En v&eacute;ritable d&eacute;tective, il reconstitue pi&egrave;ce apr&egrave;s pi&egrave;ce le puzzle de la courte vie de cette figure h&eacute;ro&iuml;que qui a &eacute;t&eacute; br&ucirc;l&eacute;e comme une sorci&egrave;re&hellip;

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Antoine de Meaux (Auteur-R&eacute;alisateur) et Sarry Long (Cor&eacute;alisateur), proposent un film hybride o&ugrave; se rencontrent une fiction en animation 3D et des s&eacute;quences documentaires en images r&eacute;elles et en Motion Design 3D (D&eacute;positions des t&eacute;moins, cartographies, g&eacute;ographie des batailles, p&eacute;riple de Jeanne, etc.)

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L&rsquo;animation 3D permet un dialogue riche entre s&eacute;quences documentaires et fiction. Elle ne vise pas seulement &agrave; illustrer le propos, ni &agrave; pallier un manque d&rsquo;images mais apporte une vraie valeur ajout&eacute;e : elle aide autant &agrave; la rigueur de la repr&eacute;sentation du pass&eacute; qu&rsquo;&agrave; la mise en sc&egrave;ne de cette fresque m&ecirc;lant &eacute;pop&eacute;e et &eacute;motion. Dans ce sens, l&rsquo;utilisation quasi in&eacute;dite - dans le monde du docu-fiction - de la technique de la Motion Capture (m&eacute;thode qui consiste &agrave; enregistrer toutes les nuances du jeu des acteurs pour ensuite les transf&eacute;rer sur des personnages virtuels), permet de proposer un film &agrave; la puissance narrative rare. Si le traitement graphique est plus proche de l&rsquo;illustration que du photor&eacute;alisme, il ne transige pas sur les exigences de cr&eacute;dibilit&eacute; scientifique et de r&eacute;alisme narratif inh&eacute;rentes aux documentaires historiques.

Un docufiction anim&eacute; historique qui nous plonge au coeur d&rsquo;une enqu&ecirc;te haletante sur Jeanne d&rsquo;Arc.

L' affaire Jeanne D'Arc

50 ans dans la vie d&rsquo;une ferme&hellip; Haute Savoie, 1972 : la ferme des Bertrand, exploitation laiti&egrave;re d&rsquo;une centaine de b&ecirc;tes tenue par trois fr&egrave;res c&eacute;libataires, est film&eacute;e pour la premi&egrave;re fois. En voisin, le r&eacute;alisateur Gilles Perret leur consacre en 1997 son premier film, alors que les trois agriculteurs sont en train de transmettre la ferme &agrave; leur neveu Patrick et sa femme H&eacute;l&egrave;ne. Aujourd&rsquo;hui, 25 ans plus tard, le r&eacute;alisateur-voisin reprend la cam&eacute;ra pour accompagner H&eacute;l&egrave;ne qui, &agrave; son tour, va passer la main. A travers la parole et les gestes des personnes qui se sont succ&eacute;d&eacute;, le film d&eacute;voile des parcours de vie bouleversants o&ugrave; travail et transmission occupent une place centrale : une histoire &agrave; la fois intime, sociale et &eacute;conomique de notre monde paysan.

Profils paysans sur trois g&eacute;n&eacute;rations&nbsp;; un film n&eacute;cessaire sur la transmission et la r&eacute;alit&eacute; du monde agricole.

La ferme des Bertrand

Tandis que les bombardements du 13 juin 2025 ont précipité l’ouverture d’un front de guerre ouverte entre Iran et Israël, ce documentaire révèle la puissance d’une organisation tentaculaire qui tient le destin des iraniens entre ses mains. Derrière l’uniforme et les parades Nés dans le chaos postrévolutionnaire, encensés pour leur bravoure sur le front irakien, architectes du programme nucléaire et de la politique régionale iranienne, les Gardiens de la révolution ont très vite su se rendre indispensables et s'arroger les clefs du pays. Réprimant toute contestation dans le sang, ils cultivent l'art de la dissuasion et de la manipulation auprès de leurs ennemis occidentaux. Ce documentaire en deux parties retrace l'ascension des pasdaran&nbsp;à travers les témoignages de certains partisans de la&nbsp;première heure, complétés par des archives et des vidéos de propagande éclairant les méthodes radicales de l’organisation. On y découvre la réalité derrière les uniformes, par l’analyse de l’empire économique méthodiquement construit, fondamental dans leur quête du pouvoir. Le récit historique se transforme alors en enquête, notamment sur les techniques de contournement des sanctions occidentales, permettant d’appréhender sous un jour nouveau – et via un regard critique – les grandes décisions prises par les chancelleries européennes et américaines. Les deux épisodes offrent également un éclairage humain avec, en fil rouge, les récits des proches de deux victimes emblématiques des Gardiens de la révolution : le mari de l’otage Nazanin Zaghari-Ratcliffe, engagé dans un long combat pour sa libération, et la fille du dissident Rouhollah Zam, exécuté par le régime.

Architectes et piliers de la dictature iranienne, les "gardiens de la révolution" ont réussi à accaparer tous les pouvoirs.

Gardiens de la Révolution, les maîtres de l'Iran 

Affiche du film "Menus-plaisirs, Les Troisgros

Fond&eacute;e en 1930, la maison Troisgros d&eacute;tient trois &eacute;toiles Michelin depuis 1968. Enfants de la quatri&egrave;me g&eacute;n&eacute;ration, les fils de Marie-Pierre et Michel poursuivent la voie de l&rsquo;entreprise familiale ; C&eacute;sar dirige le restaurant &eacute;toilé, Le Bois sans Feuilles, et L&eacute;o est à la t&ecirc;te de l&rsquo;un des deux autres restaurants Troisgros, La Colline du Colombier. Du march&eacute; aux visites chez les artisans-fournisseurs (viticulteurs, &eacute;leveurs, cultivateurs, mara&icirc;chers, apiculteurs, caves &agrave; vins et &agrave; fromages...) jusqu&#39;aux tables des restaurants, Menus-plaisirs. Les Troisgros est un voyage intime et sensoriel dans les cuisines de l&rsquo;un des plus prestigieux restaurants du monde.

Un documentaire immersif dans une prestigieuse institution fran&ccedil;aise, m&ecirc;lant l&#39;approche de Frederick Wiseman &agrave; la gastronomie

Menus-plaisirs - Les Troisgros

Affiche du film "Personne n'y comprend rien"

Une démocratie et une dictature. Une campagne présidentielle et de l’argent noir. Une guerre et des morts. « Personne n'y comprend rien », se rassure Nicolas Sarkozy au sujet de ses liens avec le colonel Kadhafi. Alors que s’ouvre le procès de l’affaire des financements libyens, voici le film qui va enfin vous permettre de tout comprendre à l’un des scandales les plus retentissants de la Ve République.

Personne n'y comprend rien

Un documentaire qui dévoile, pièce après pièce, les mécanismes d’un scandale d’État.

Pour Jocelyne et Serge Klur, rien ne va plus : leur usine fabriquait des costumes Kenzo (Groupe LVMH), &agrave; Poix-du-Nord, pr&egrave;s de Valenciennes, mais elle a &eacute;t&eacute; d&eacute;localis&eacute;e en Pologne. Voil&agrave; le couple au ch&ocirc;mage, cribl&eacute; de dettes, risquant d&eacute;sormais de perdre sa maison. 
C&#39;est alors que Fran&ccedil;ois Ruffin, fondateur du journal Fakir, frappe &agrave; leur porte. Il est confiant : il va les sauver. Entour&eacute; d&#39;un inspecteur des imp&ocirc;ts belge, d&#39;une bonne soeur rouge, de la d&eacute;l&eacute;gu&eacute;e CGT, et d&#39;ex-vendeurs &agrave; la Samaritaine, il ira porter le cas Klur &agrave; l&#39;assembl&eacute;e g&eacute;n&eacute;rale de LVMH, bien d&eacute;cid&eacute; &agrave; toucher le coeur de son PDG, Bernard Arnault. Mais ces David frondeurs pourront-ils l&#39;emporter contre un Goliath milliardaire ? 
Du suspense, de l&#39;&eacute;motion, et de la franche rigolade. Nos pieds nickel&eacute;s picards r&eacute;ussiront-ils &agrave; duper le premier groupe de luxe au monde, et l&#39;homme le plus riche de France ?

Fran&ccedil;ois Ruffin infiltre LVMH et&nbsp;filme avec un&nbsp;humour grin&ccedil;ant les relations de pouvoir entre patrons&nbsp;et ouvriers.&nbsp;

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