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Une trilogie cinématographique emblématique de Marcel Pagnol, capturant l’âme du Vieux-Port de Marseille.

Premier film de la Trilogie Marseillaise de Marcel Pagnol.

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C&eacute;sar tient le Bar de la marine sur le Vieux-Port de Marseille avec son fils Marius, qu&#39;il a &eacute;lev&eacute; seul apr&egrave;s la mort de sa femme. Au grand dam de son tonitruant papa, le jeune homme ne r&ecirc;ve que de prendre la mer et s&#39;&eacute;tiole derri&egrave;re le comptoir. Il ne voit pas que Fanny, la jolie voisine qu&#39;il conna&icirc;t depuis l&#39;enfance, se consume d&#39;amour pour lui. Pourtant, quand le riche marchand Panisse proclame son intention d&#39;&eacute;pouser celle-ci en secondes noces, Marius se met violemment en col&egrave;re. Peu apr&egrave;s, ayant soutir&eacute; des aveux &agrave; Fanny, sa m&egrave;re, la marchande de poissons Honorine, s&#39;en va trouver C&eacute;sar pour n&eacute;gocier le mariage de leurs deux rejetons.

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Est-ce parce qu&#39;elles appartiennent d&eacute;sormais au patrimoine du cin&eacute;ma et de Marseille &agrave; la fois que chacune des sc&egrave;nes de Marius, l&#39;un des premiers films fran&ccedil;ais &quot;parlants&quot;, semble un morceau de bravoure ? Bien au-del&agrave; de &quot;Tu me fends le c&oelig;ur&nbsp;!&quot;, le c&eacute;l&eacute;brissime cri de guerre de Raimu, toutes les r&eacute;pliques font mouche, avec ou sans accent. Qu&#39;importe si le jeune premier Fresnay oublie parfois le sien. Son d&eacute;calage avec le petit monde bon enfant qu&#39;il d&eacute;sire tant quitter n&#39;en est que plus marqu&eacute;. De la vue panoramique sur le Vieux-Port qui ouvre le film (avec son fameux pont transbordeur, d&eacute;truit en 1944), aux soubresauts familiers du &quot;ferry-bo&acirc;te&quot; d&#39;Escartefigue, des larmes romantiques des deux amants aux grandioses cabotinages de leurs a&icirc;n&eacute;s, on retrouve avec un bonheur intact la po&eacute;sie, la dr&ocirc;lerie et l&#39;&eacute;motion de l&#39;univers si singulier de Pagnol. Un premier volet particuli&egrave;rement r&eacute;ussi, gr&acirc;ce au duo p&egrave;re-fils, aussi tendre que dissemblable, form&eacute; par Raimu et Pierre Fresnay.

La po&eacute;sie, la dr&ocirc;lerie et l&#39;&eacute;motion intactes du premier volet de la Trilogie marseillaise de Pagnol, autour du merveilleux duo p&egrave;re-fils form&eacute; par Raimu et Pierre Fresnay.

Marius

Deuxi&egrave;me film de la Trilogie Marseillaise de Marcel Pagnol. 

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Rien ne va plus sur le Vieux-Port de Marseille. Fanny s&#39;&eacute;vanouit apr&egrave;s le d&eacute;part de son Marius, qui s&#39;est engag&eacute; dans la marine marchande pour cinq ans. Quand il apprend cette &quot;trahison&quot;, C&eacute;sar, le p&egrave;re de Marius, devient inconsolable et de plus en plus bougon. Les semaines passent, les lettres du voyageur se rar&eacute;fient, et Fanny comprend qu&#39;elle est enceinte. C&#39;est le moment choisi par Panisse pour la redemander en mariage. Fanny comprend qu&#39;elle n&#39;a pas vraiment le choix. Mais comment va-t-elle lui annoncer sa grossesse ?

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Bon tempo 
&Agrave; sa sortie, en 1932, Fanny connut un succ&egrave;s consid&eacute;rable, sup&eacute;rieur encore &agrave; celui de <a href="https://boutique.arte.tv/detail/marius">Marius</a>. Marc All&eacute;gret r&eacute;ussit &agrave; trouver le bon tempo entre com&eacute;die et drame, aid&eacute; par les textes incisifs de Pagnol et le registre&nbsp;tr&egrave;s &eacute;tendu du showman Raimu. Au-del&agrave; de l&#39;exotisme d&#39;un Marseille de l&eacute;gende, Fanny peut aussi se voir comme un grand film d&#39;apprentissage : Fanny et Marius, tr&egrave;s jeunes, se heurtent aux r&egrave;gles morales de leur &eacute;poque et doivent accepter de sacrifier leur amour. Poignant.

Port&eacute; par un Raimu toujours imp&eacute;rial, le deuxi&egrave;me volet de la trilogie, entre rire et larmes, p&eacute;tanque et amours impossibles sur la Canebi&egrave;re.

Épisode 2/3

Fanny

Le troisi&egrave;me et dernier film de la Trilogie Marseillaise de Marcel Pagnol.

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Vingt ans ont pass&eacute; depuis la naissance de C&eacute;sariot. Le temps a fait son office : Panisse, qui souffre de probl&egrave;mes cardiaques, est sur son lit de mort, entour&eacute; par ses amis et sa famille. Peu apr&egrave;s la disparition de celui qu&#39;il croit &ecirc;tre son p&egrave;re naturel, C&eacute;sariot apprend la v&eacute;rit&eacute; sur son ascendance. Il d&eacute;cide de partir &agrave; Toulon o&ugrave; vit et travaille Marius, le fils de son ex-&quot;parrain&quot; et d&eacute;sormais grand-p&egrave;re, C&eacute;sar.

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Saint Raimu 
Cette tr&egrave;s digne conclusion de la trilogie fut &eacute;crite sp&eacute;cialement pour le cin&eacute;ma par Pagnol, au contraire des deux premiers &eacute;pisodes, cr&eacute;&eacute;s au th&eacute;&acirc;tre. Pagnol, qui la r&eacute;alise seul &ndash; il a encha&icirc;n&eacute; cinq films entre 1933 et 1936 &ndash;, ne change pas la formule qui a s&eacute;duit la France enti&egrave;re. Profonde empathie pour des personnages ballott&eacute;s par des sentiments d&eacute;bordants, amour des mots et pr&eacute;&eacute;minence des dialogues, C&eacute;sar, aussi dr&ocirc;le et &eacute;mouvant que les deux pr&eacute;c&eacute;dents volets, ach&egrave;ve d&#39;inscrire les aventures de cette tribu marseillaise au panth&eacute;on du cin&eacute;ma universel. Et saint Raimu assoit une popularit&eacute; qui atteindra son apog&eacute;e deux ans plus tard, avec La femme du boulanger.

La suite de &quot;Fanny&quot;, vingt ans apr&egrave;s. Des personnages toujours aussi savoureux en perp&eacute;tuelle qu&ecirc;te d&#39;amour et des dialogues inoubliables.

La Trilogie marseillaise

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