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Récompensé du prix du meilleur acteur à la 83e Mostra de Venise, John Malkovich reste l’un des comédiens américains les plus singuliers de sa génération. De la satire mordante de Burn After Reading au drame de Disgrace, retour sur six rôles qui témoignent de l’étendue de son jeu.

Apr&egrave;s des ann&eacute;es de service, Osbourne Cox est renvoy&eacute; de la CIA. Il d&eacute;cide d&#39;&eacute;crire ses m&eacute;moires, sans rien cacher de ses forfaits. C&#39;est alors qu&#39;un CD contenant des informations secr&egrave;tes tombe entre les mains de Chad et Linda, employ&eacute;s d&#39;un club de remise en forme. Ils d&eacute;cident de faire chanter la CIA...

Une com&eacute;die d&rsquo;espionnage d&eacute;jant&eacute;e des fr&egrave;res Coen, avec un casting de luxe (George Clooney, Brad Pitt&hellip;)

Burn After Reading

Los Angeles, 1928. Christine Collins, mère célibataire et cheffe opératrice du téléphone, laisse à la maison son fils Walter pour aller travailler. À la sortie du bureau, la jeune femme manque le tramway du retour. Lorsqu’elle rentre enfin, elle découvre que son fils a disparu. Cinq mois plus tard, les policiers chargés de l’enquête l’informent que Walter a été localisé. Lors des retrouvailles organisées par les policiers à grand renfort de publicité, Christine Collins ne reconnaît pas son fils, même si ce dernier affirme bien être Walter. Estimant qu’elle a perdu la raison, le capitaine Jones la fait interner de force en hôpital&nbsp;psychiatrique. Mais, bientôt, un autre enquêteur découvre qu’un tueur d’enfants sévit dans les environs de la ville… Implacable En adaptant l’histoire véridique de Christine Collins, exhumée par le scénariste et ancien journaliste Joseph Michael Straczynski, Clint Eastwood dépeint la lutte acharnée d’une mère pour retrouver son fils disparu dans le Los Angeles des années 1920. Grâce à son obstination et au soutien d’un pasteur, fervent opposant à la municipalité en place, Christine révèle au grand jour l’incompétence et la brutalité de la police locale, mais aussi le traitement des femmes internées de force, au bon vouloir des policiers ou de leurs maris. À travers ce portrait émouvant et intense, regorgeant de rebondissements, le réalisateur dresse une photographie implacable d’une Amérique gangrenée par la corruption et le sexisme à l’aube de la Grande Dépression. Porté par Angelina Jolie, brillante,&nbsp;et le très juste John Malkovich dans la peau du révérend Briegleb, une œuvre ambitieuse et soignée, qui ne laisse pas indemne.

(Changeling)

Par Clint Eastwood, l’adaptation brillante d’une histoire vraie, portée par Angelina Jolie et John Malkovich.

L'échange

Mais la relation qu'il entretient avec l'une de ses étudiantes provoque le scandale, si bien que David se voit forcé de démissionner de son poste. Il trouve alors refuge chez sa fille, Lucy, qui cultive des fleurs dans une ferme isolée à l'intérieur des terres, une région que les Blancs ont quittée après la fin de l'apartheid. Pour continuer à vivre dans ce paysage somptueux David et Lucy doivent se plier à toutes sortes de compromis ; là où les Blancs étaient les maîtres autrefois, leur présence est maintenant à peine tolérée. Le jour où David et Lucy subissent une agression, David est le témoin impuissant du viol de sa fille. Choqué, il se rend compte de la violence faite aux femmes dans la société et prend conscience du comportement abusif qu'il a lui-même toujours eu vis-à-vis d'elles...

DISGRACE

David Lurie est professeur de poésie romantique à l'Université du Cap en Afrique du Sud. Divorcé, il assouvit sans retenue son attirance pour les femmes.

Disgrace

Condamn&eacute; par l&#39;asthme qu&#39;il a combattu toute sa vie, Marcel Proust, alit&eacute; et reclus, lutte d&eacute;sormais pour prendre la mort de vitesse et terminer son &oelig;uvre, assist&eacute; et soign&eacute; par sa gouvernante, C&eacute;leste. Alors qu&#39;il contemple des photos, le pass&eacute; envahit peu &agrave; peu la chambre : voici Odette (Catherine Deneuve), de Forcheville par mariage, faisant une entr&eacute;e &eacute;blouissante dans le salon de Mme Verdurin (Marie-France Pisier), o&ugrave; Morel (Vincent Perez) s&#39;amuse &agrave; jouer Beethoven pour narguer le sentiment antiallemand de la haute soci&eacute;t&eacute;. Voici Marcel, enfant, faisant tourner sa lanterne magique pour voir Genevi&egrave;ve de Brabant, anc&ecirc;tre de cette duchesse de Guermantes (&Eacute;dith Scob) dont la robe et les souliers rouges vont le fasciner. Voici Saint-Loup (Pascal Greggory) et son &eacute;ternel monocle, contemplant dans un minicin&eacute;ma portatif la boucherie de la Grande Guerre. Voici Marcel encore (Marcello Mazzarella), &eacute;l&eacute;gant monsieur moustachu, prenant le th&eacute; &agrave; Combray avec Gilberte (Emmanuelle B&eacute;art) et se rappelant le geste obsc&egrave;ne qu&#39;elle lui a adress&eacute; lors de leur premi&egrave;re rencontre enfantine. Voici Marcel toujours, adolescent na&iuml;f, scrutant la plage de Cabourg avec exaltation depuis la salle &agrave; manger de l&#39;h&ocirc;tel tandis qu&#39;un baron de Charlus juv&eacute;nile (John Malkovich) le d&eacute;visage insolemment&hellip;

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Comme dans une lanterne magique aux possibilit&eacute;s infinies, ces visages, ces sc&egrave;nes, ces paroles arrach&eacute;s au n&eacute;ant par l&#39;&eacute;criture s&#39;encha&icirc;nent et se r&eacute;pondent, t&eacute;lescopant les &eacute;poques et les histoires tandis que le jeu des alliances (sociales, sexuelles, sentimentales) ne cesse de rebattre les cartes sous l&#39;&oelig;il inquisiteur, mais empathique, de Marcel/Marcello &ndash; la ressemblance avec l&#39;&eacute;crivain de l&#39;acteur italien, excellent comme tout le reste de cet &eacute;tourdissant casting, est impressionnante. &quot;Rien n&#39;est plus p&eacute;rilleux, &eacute;crivait Jean-Michel Frodon dans Le Monde &agrave; la sortie du film, et si souvent d&eacute;plaisant que la &#39;performance d&#39;acteur&#39;. Ici il n&#39;y a que cela et, parce qu&#39;il s&#39;agit d&#39;un th&eacute;&acirc;tre imaginaire, d&#39;une sc&egrave;ne mentale dont Ra&uacute;l Ruiz a &eacute;tabli l&#39;espace et les r&egrave;gles de fonctionnement, tous sont l&eacute;gitimes, et succulents [&hellip;] C&#39;est &agrave; chaque fois comme un couple de danseurs (l&#39;acteur et son personnage) qui s&#39;&eacute;lance pour interpr&eacute;ter son pas de deux, et entra&icirc;ner dans son sillage le souvenir du texte et le plaisir du spectacle, r&eacute;unis par-del&agrave; les d&eacute;bats scolastiques.&quot; D&eacute;cors, costumes, dialogues, musique, tout se fond avec harmonie dans ce dispositif euphorisant. &Agrave; l&#39;image de la madeleine tremp&eacute;e de th&eacute; qui restitue ses ann&eacute;es d&#39;enfance au narrateur, au d&eacute;but d&#39;&Agrave; la recherche du temps perdu, ce film qui passe comme un r&ecirc;ve fait palpiter &agrave; l&#39;&eacute;cran tous les plaisirs que l&#39;&oelig;uvre procure &agrave; ses lecteurs.&nbsp;

1922. Sur son lit de mort,&nbsp;Marcel Proust se rem&eacute;more sa vie... Un pur r&eacute;gal r&eacute;alis&eacute; par Raoul Ruiz.

Le temps retrouvé

En 1872, Isabel Archer, jeune Américaine à l’esprit indépendant, rend visite à ses cousins anglais, les Touchett. À leur grande surprise, elle revendique la liberté de vivre et d’aimer, refusant les propositions de mariage de lord Warburton et d’un richissime admirateur, Caspar Goodwood. Elle se lie d’amitié avec Serena Merle, une belle compatriote dont la grâce et l’élégance la fascinent. À la mort de M. Touchett, la jeune femme se voit dotée d’une confortable rente par Ralph, son cousin phtisique... En adaptant le chef-d’œuvre de Henry James, la réalisatrice de La leçon de piano signe un film au romantisme noir. Et reste fidèle au roman, dont la psychologie ciselée met en scène, au travers du parcours d’Isabel, la jeune et dynamique Amérique en proie à la perversion d’une vieille Europe crépusculaire. Trompée, malgré sa vive intelligence, par un duo cynique rappelant celui des Liaisons dangereuses, l’héroïne perd ses illusions et sa foi en l’amour, pour avoir manqué de lucidité. Avec le même élan, Jane Campion filme sa dérive en Europe et sonde chez elle la profonde confusion des sentiments. Un beau portrait de femme (incarnée par Nicole Kidman), qui se croit à tort maîtresse de son destin, victime de son orgueil tout autant que de sa candeur.

The Portrait of a Lady

Jane Campion&nbsp;adapte&nbsp;le&nbsp;chef-d’oeuvre d'Henry James, avec Nicole Kidman dans le rôle d’une Américaine dont les rêves se brisent.

Portrait de femme

Deux aristocrates brillants et spirituels, la marquise de Merteuil et le s&eacute;duisant Vicomte de Valmont, signent un pacte d&#39;&quot;inviolable amiti&eacute;&quot; &agrave; la fin de leur liaison. C&#39;est au nom de celui-ci que la marquise demande &agrave; Valmont de s&eacute;duire la candide Cecile de Volanges qui doit prochainement &eacute;pouser son ex-favori, M. de Bastide. Mais Valmont a entrepris de s&eacute;duire la vertueuse Mme de Tourvel.

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Un film jubilatoire de Stephen Frears, avec Glenn Close et John Malkovitch, éblouissants de machiavélisme et de perversion.

John Malkovich

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