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Gus Van Sant ne cesse de dérouter et de réinventer son art de film en film. Récompensé à Cannes pour Elephant et Paranoid Park, il compose une œuvre éclectique, traversée par l’errance, la jeunesse et une fascination pour la mort.

Ceci est l’histoire vraie de Tony Kiritsis, un homme ruiné à cause d’un emprunt. A Indianapolis, le 8 février 1977, il kidnappe le fils du courtier responsable de sa situation. Il réclame 5 millions de dollars et des excuses. La prise d’otage va durer 63 heures, sous les yeux de la télévision locale, puis nationale. L’Amérique se passionne pour cette affaire. Chacun choisit son camp. Tony est-il un criminel, ou simplement une victime qui réclame justice ?

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Dead Man's Wire

Gus Van Sant revisite un fait divers qui a captivé l’Amérique dans un thriller sous haute tension.

La corde au cou

Alors qu’il semble décidé à mettre fin à ses jours dans la forêt d’Aokigahara, au pied du Mont Fuji, Arthur Brennan se remémore les moments les plus marquants de sa vie de couple : sa rencontre avec sa femme Joan, leur amour, mais aussi l’usure de leur couple et leur éloignement progressif. Paradoxalement, une épreuve dramatique va leur ouvrir les yeux, renforcer leurs sentiments et les réunir à nouveau.

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The Sea Of Trees

Un drame bouleversant qui explore des thèmes chers à Gus Van Sant, de la mort à la culpabilité, porté par un Matthew McConaughey intense.

Nos souvenirs

Steve Butler, repr&eacute;sentant d&rsquo;un grand groupe &eacute;nerg&eacute;tique, se rend avec Sue Thomason dans une petite ville de campagne. Les deux coll&egrave;gues sont convaincus qu&rsquo;&agrave; cause de la crise &eacute;conomique qui s&eacute;vit, les habitants ne pourront pas refuser leur lucrative proposition de forer leurs terres pour exploiter les ressources &eacute;nerg&eacute;tiques qu&rsquo;elles renferment. Ce qui s&rsquo;annon&ccedil;ait comme un jeu d&rsquo;enfant va pourtant se compliquer lorsqu&rsquo;un enseignant respect&eacute; critique le projet, soutenu par un activiste &eacute;cologiste qui affronte Steve aussi bien sur le plan professionnel que personnel&hellip;

Promised Land

Le parcours sinueux d&rsquo;un agent charg&eacute; de promouvoir les bienfaits de l&rsquo;extraction du gaz de schiste au sein d&rsquo;une communaut&eacute; rurale. Une chronique subtile, sign&eacute;e Gus Van Sant.

Le film retrace les huit derni&egrave;res ann&eacute;es de la vie d&#39;Harvey Milk. Dans les ann&eacute;es 70, il fut le premier homme politique am&eacute;ricain ouvertement&nbsp;gay&nbsp;&agrave; &ecirc;tre &eacute;lu &agrave; des fonctions officielles, &agrave; San Francisco en Californie. Son combat pour la tol&eacute;rance et l&#39;int&eacute;gration des communaut&eacute;s homosexuelles lui co&ucirc;ta la vie. Son action a chang&eacute; les mentalit&eacute;s, et son engagement a chang&eacute; l&#39;histoire.

Harvey Milk

Un bopic qui retrace l&#39;&eacute;pop&eacute;e politique et intime de&nbsp;Harvey Milk, martyr de la cause gay.

Alex, un jeune skater, tue accidentellement un agent de s&eacute;curit&eacute; pr&egrave;s du terrain de glisse le plus malfam&eacute; de Portland, le Paranoid Park. Il ne dit rien &agrave; personne mais raconte les circonstances du drame dans un journal intime. Fuyant ses copains de lyc&eacute;e, indiff&eacute;rent &agrave; sa petite amie, livr&eacute; &agrave; lui-m&ecirc;me par des parents en instance de divorce, Alex se retranche peu &agrave; peu du monde, en proie &agrave; une angoisse oppressante.

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La critique des Fiches du Cin&eacute;ma

Il serait trop facile de dire que Gus Van Sant exploite le filon &ldquo;cin&eacute;ma contemplatif&rdquo; qui a fait le succ&egrave;s d&#39;Elephant et le demi-&eacute;chec de Last Days. Certes, on sait d&#39;embl&eacute;e o&ugrave; l&#39;on se trouve, lorsque les premi&egrave;res images, flottantes, suivent la d&eacute;marche a&eacute;rienne du jeune h&eacute;ros l&eacute;g&egrave;rement vo&ucirc;t&eacute;. Certes, Gus Van Sant s&#39;amuse ici encore &agrave; d&eacute;construire son histoire, pour savamment reconstruire l&#39;intrigue, en pla&ccedil;ant les pi&egrave;ces du puzzle au fur et &agrave; mesure, l&agrave; o&ugrave; elles se pr&eacute;sentent, quitte &agrave; les remettre sur le tapis pour les replacer plus tard, lorsque le jeu offrira une nouvelle perspective. Mais ce Paranoid Park, s&#39;il peut sembler n&#39;&ecirc;tre qu&#39;un quatri&egrave;me &eacute;l&eacute;ment superflu dans ce qui devait constituer une trilogie (Gerry, Elephant et Last Days), est plus surprenant qu&#39;il n&#39;y para&icirc;t. Gus Van Sant s&#39;y r&eacute;v&egrave;le d&#39;une &eacute;tonnante d&eacute;contraction, qui cacherait presque son incroyable ma&icirc;trise de la mise en sc&egrave;ne, si visible dans son &eacute;vocation tr&egrave;s c&eacute;r&eacute;monieuse des derniers jours de Kurt Cobain. Le r&eacute;alisateur de Portland joue cette fois ouvertement avec le spectateur, en lui offrant ici une longueur d&#39;avance, l&agrave; un train de retard, pour mieux le bousculer au moment o&ugrave; il mettra vraiment les pendules &agrave; l&#39;heure. La mort de l&#39;agent de s&eacute;curit&eacute; est, en effet, r&eacute;v&eacute;l&eacute;e dans un plan pour le moins &eacute;tranger &agrave; l&#39;univers de Gus Van Sant. Mi-gore mi-comique, cette sc&egrave;ne semble inviter le spectateur &agrave; ne pas se reposer sur ce qu&#39;il conna&icirc;t du filon &ldquo;cin&eacute;ma contemplatif&rdquo;. Et finalement, le plus surprenant est de r&eacute;ussir ainsi &agrave; mettre en place ce que l&#39;on pourrait presque appeler une &ldquo;contemplation participative&rdquo;.

PARANOID PARK

D&#39;une grande po&eacute;sie visuelle, Une histoire sid&eacute;rante d&#39;ado et de mort par l&#39;auteur d&#39;Elephant (Palme d&#39;or &agrave; Cannes en 2003).

Paranoid Park

Deux jeunes hommes, tous deux prénommés Gerry, partent se promener dans le désert californien, vers une destination connue d'eux seuls. Ils ne tardent pas à se perdre. Sans carte, sans eau, sans rien, ils sont désespérément seuls. Terra incognita Tourné en 2001 en moins d'un mois, Gerry est le premier volet d'une trilogie que compléteront les deux films suivants de Gus Van Sant, Elephant et Last days. Gerry avait déjà acquis le statut de film culte que seuls quelques rares spectateurs avaient eu la chance de voir, lorsque le succès d'Elephant lui permit d'être distribué plus largement. On put alors découvrir une œuvre qui ne ressemblait à aucune autre. Depuis, comme tous les films qui affichent une certaine radicalité, Gerry partage son public entre ceux qui acceptent de vivre le voyage qu'il propose et ceux qui y restent insensibles. Composé de très longs plans séquences, quasiment sans paroles et sans action, proche de l'expérimental tout en étant très structuré, le film crée une atmosphère hypnotique, suscite des sensations inédites et invite à s'enfoncer, comme les personnages, dans des territoires inconnus. Inspiré par un fait divers, d'une simplicité presque provocante, le récit se transforme progressivement en une fable métaphysique d'une rare beauté. Contre le style dominant, Gus Van Sant entend opérer avec Gerry un retour radical et exigeant aux origines du cinéma : un film sans enjeux dramatiques, sans psychologie, sans spectaculaire, fait seulement de durée, d'espace, de mouvement, de silence. Une quête de l'essentiel et de la pureté qui va de pair avec ce que vivent les deux personnages, confrontés à leur finitude dans un espace nu et originel. Car Gerry n'est pas qu'un simple exercice de style. Tout y est tellement épuré que chaque parole, chaque geste se charge de sens. On vit la même expérience essentielle que ces deux garçons qui éprouvent tragiquement leur amitié et prennent peu à peu conscience qu'ils ne reverront peut-être plus jamais personne.

Gerry

Deux amis marchent dans le désert… et se perdent. Gus Van Sant signe avec Gerry son film le plus radical, d'une simplicité extrême, d'une stupéfiante beauté.

Gus Van Sant

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