« France » est à la fois le portrait d’une femme, journaliste à la télévision, d’un pays, le nôtre, et d’un système, celui des médias.

La critique des Fiches du Cinéma
Autant France peut sembler entraîner l’univers de Dumont dans des territoires esthétiques et économiques loin de chez lui (un film ultra contemporain, parisien, avec brochette de vedettes en haut de l’affiche), autant il le ramène, thématiquement, vers ses obsessions premières. En effet, France s’inscrit dans le droit fil de L’humanité, Hadewijch ou Hors Satan, en mettant en balance les problématiques du Mal et de la grâce, et en imaginant une incarnation contemporaine, païenne et ambigüe de la sainteté. Complexe et opaque, le film propose moins une parabole explicite qu’une image saisissante : des larmes coulant sur le visage d’une grande prêtresse de l’info. France est un instrument du faux qui, sans rien y comprendre, est traversée par le sentiment du vrai. Les larmes qui coulent d’elle sont alors comme le sang qui coulerait d’une icône en bois. Car toute l’intelligence de Dumont est de ne pas faire de France un personnage qui irait du Mal vers le Bien, mais une figure du Mal à travers laquelle se manifeste, ponctuellement, le Bien. Et d’étendre cette dualité initiale à son film tout entier, en en faisant un perpétuel terrain d’affrontement entre des forces contraires : la comédie vacharde avec B. Gardin et le drame mystique bressonien, le faux (qui déborde jusque dans la texture de l’image) et le vrai (qui vient perler dans les yeux de Léa Seydoux), le cynisme (que France incarne à plus d’un titre) et l’amour (avec lequel le réalisateur la regarde et la suit pourtant envers et contre tout). De la même façon que France, le personnage, n’a pas une “prise de conscience” (c’est-à-dire une pensée) mais une extase (c’est- à-dire une émotion), France, le film, ne s’attache pas à développer des idées, forcément rebattues, sur l’info-business, mais à créer une impression, un trouble. Le résultat est chaotique, imparfait, déroutant, mais au minimum intéressant.