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Photo du documentaire Rue du conservatoire

Le théâtre sous toutes ses facettes, exploré à travers une sélection de documentaires éclairants.

&quot; En 1996 j&rsquo;ai pass&eacute; le concours du conservatoire. Je l&rsquo;ai rat&eacute;. Il y a un an on m&rsquo;a demand&eacute; d&#39;y faire une masterclass sur le jeu d&rsquo;acteur au cin&eacute;ma. J&rsquo;y suis all&eacute;e. J&rsquo;ai rencontr&eacute; une jeunesse vivante, joyeuse et passionn&eacute;e. Parmi mes &eacute;l&egrave;ves il y avait Cl&eacute;mence. L&rsquo;ann&eacute;e d&rsquo;apr&egrave;s, elle m&rsquo;a demand&eacute; de filmer leur dernier spectacle. J&rsquo;ai ressenti son urgence et la peur qu&rsquo;elle avait de quitter ce lieu mythique. Alors j&rsquo;ai accept&eacute;. En filmant cette jeunesse, j&rsquo;ai revisit&eacute; la mienne. &quot; Val&eacute;rie Donzelli

Val&eacute;rie Donzelli immortalise les derniers instants de formation de jeunes acteurs, miroir de son propre parcours.

Rue du conservatoire

Plut&ocirc;t que de faire le portrait de l&#39;institution, Claire Laborey et Juliette Maugard ont choisi de s&#39;attacher &agrave; six apprentis com&eacute;diens et de suivre leur travail toute une ann&eacute;e au sein du cours d&#39;interpr&eacute;tation de Sandy Ouvrier. Kevin, Sofian, Ana&iuml;s, Sylvain, Bertrand et Clara ont &agrave; peine 20 ans. Tandis que certains d&#39;entre eux n&#39;en reviennent toujours pas de r&eacute;aliser leur r&ecirc;ve d&#39;adolescent, d&#39;autres affichent d&eacute;j&agrave; une belle assurance. Tous sont anim&eacute;s par une formidable &eacute;nergie o&ugrave; se m&ecirc;lent plaisir de jouer, envie d&#39;exp&eacute;rimenter et tentation de repousser toujours plus loin les limites. Pendant les cours et les r&eacute;p&eacute;titions, nous les voyons se confronter aux textes, aux r&ocirc;les mythiques, au travail de la voix... Ils connaissent parfois de vrais moments de doute, comme lorsque Kevin, apr&egrave;s une &eacute;ni&egrave;me r&eacute;p&eacute;tition d&#39;un monologue de Henri VI, finit par l&acirc;cher : &quot;Je crois que je fais un complexe d&#39;inf&eacute;riorit&eacute; par rapport &agrave; Shakespeare&nbsp;!&quot;

FRAGILIT&Eacute; 
Ce ton proche de la confidence, les r&eacute;alisatrices l&#39;ont privil&eacute;gi&eacute; tout au long des quatre &eacute;pisodes, invitant r&eacute;guli&egrave;rement les &eacute;l&egrave;ves &agrave; d&eacute;crire leurs r&ecirc;ves, leurs &eacute;motions, leurs d&eacute;couvertes et les aspects si particuliers du m&eacute;tier auquel ils se pr&eacute;parent : &quot;Quand on est com&eacute;dien, le mat&eacute;riau c&#39;est nous-m&ecirc;mes : notre voix, notre corps, notre histoire, notre sensibilit&eacute;, explique Sofian. Tout &ccedil;a, c&#39;est fragile...&quot; Une fragilit&eacute; que les jeunes com&eacute;diens compensent par une complicit&eacute; de tous les instants, une proximit&eacute; intellectuelle et &eacute;motionnelle, un esprit de bande dont on devine qu&#39;il perdurera apr&egrave;s l&#39;&eacute;cole avec la cr&eacute;ation d&#39;une compagnie th&eacute;&acirc;trale. Sous nos yeux, une g&eacute;n&eacute;ration de com&eacute;diens est en train de na&icirc;tre.

Une ann&eacute;e au Conservatoire national d&#39;art dramatique de Paris en compagnie d&#39;apprentis com&eacute;diens, entre r&ecirc;ves de th&eacute;&acirc;tre, r&eacute;p&eacute;titions et premi&egrave;res exp&eacute;riences professionnelles. Dans &Agrave; l&#39;&eacute;cole du th&eacute;&acirc;tre, Claire Laborey et Juliette Maugard suivent de jeunes com&eacute;diens du Conservatoire qui se confrontent &agrave; leurs r&ecirc;ves et font l&rsquo;exp&eacute;rience de leurs propres limites par le jeu. 
&nbsp;

À l'école du théâtre

La r&eacute;alisatrice Valeria Bruni Tedeschi a puis&eacute; dans son pass&eacute; pour faire naitre une nouvelle g&eacute;n&eacute;ration d&rsquo;acteurs. C&rsquo;est le sujet de ce film documentaire : la force de la transmission, celle de la m&eacute;moire, en passant &agrave; la jeune g&eacute;n&eacute;ration quelques outils pr&eacute;cieux, et celle des disparus en insufflant dans notre inconscient l&rsquo;expression artistique qui tente de nous consoler de la mort. Nous avons pu approcher au plus pr&egrave;s du coeur de la cr&eacute;ation. La cr&eacute;ation et le rapport aux fant&ocirc;mes. Un artiste est-il celui qui ressent les &eacute;nergies laiss&eacute;es par les morts ? Celui qui transmet aux vivants les &eacute;motions des disparus, qui par leur art donne un sens &agrave; la mort ? C&rsquo;est ce qu&rsquo;on ressent sur ce plateau et que nous tentons de retranscrire dans ce film avec la collaboration pr&eacute;cieuse de St&eacute;phane Milon qui cadre avec sensibilit&eacute;. Valeria puise &eacute;galement dans son instrument d&rsquo;actrice pour transmettre ce qu&rsquo;elle a saisi. La r&eacute;alisatrice, la com&eacute;dienne et la femme qui a v&eacute;cu, fusionnent. C&rsquo;est une histoire d&rsquo;amour, une ode &agrave; la jeunesse et &agrave; la vie qui nous cabosse et nous grandit.Elle dirige en dansant, en pleurant, avec joie, intensit&eacute;, elle partage sans retenue ses chagrins et ses moments de bonheur. Son rapport &agrave; la vie, &agrave; la mort... c&rsquo;est bouleversant &agrave; observer.&nbsp;

Un portrait libre et intime dans les coulisses de la cr&eacute;ation de Valeria Bruni Tedeschi, pour son film &quot;Les Amandiers&quot;.

Des Amandiers aux Amandiers

Des g&eacute;n&eacute;rations de danseurs, acteurs et musiciens se sont form&eacute;s dans cette prestigieuse &eacute;cole new-yorkaise. La s&eacute;rie documentaire de Priscilla Pizzato nous immerge dans le chaudron bouillonnant de la Juilliard School. 
 
Durant neuf mois intenses rythm&eacute;s par les cours, les r&eacute;p&eacute;titions, la sc&egrave;ne et les jurys, la r&eacute;alisatrice Priscilla Pizzato a film&eacute; une dizaine d&#39;&eacute;l&egrave;ves de cette &eacute;cole new-yorkaise ultra s&eacute;lective (7 % des candidats sont admis). 
Fond&eacute;e il y a plus d&#39;un si&egrave;cle, la c&eacute;l&egrave;bre institution d&#39;o&ugrave; sont sortis Robin Williams, Pina Bausch, Kevin Spacey ou Philip Glass, forme au th&eacute;&acirc;tre, &agrave; la danse ou &agrave; la musique. &quot;La premi&egrave;re fois, on a l&#39;impression de d&eacute;barquer dans Fame&quot;, glisse Lars. Chaque &eacute;l&egrave;ve &eacute;tudie une discipline tout en se frottant &agrave; d&#39;autres arts. En troisi&egrave;me ann&eacute;e d&#39;art dramatique, Lars et ses copains suivent aussi des cours de com&eacute;die musicale, un atout si, plus tard, ils veulent auditionner &agrave; Broadway. La studieuse Mariella s&#39;est mise aux lib&eacute;ratrices claquettes, qui, par ricochet, l&#39;incitent &agrave; jouer du violon avec le &quot;tout le corps&quot;.

UNE SAISON A LA JUILLIARD SCHOOL (1)

Une ann&eacute;e dans l&#39;atmosph&egrave;re tr&eacute;pidante de la Juilliard School, la c&eacute;l&egrave;bre institution am&eacute;ricaine qui forme les futures stars de la danse, de la musique et du th&eacute;&acirc;tre.

Une saison à la Juilliard School

Il y a dix ans, Blandine Armand signait d&eacute;j&agrave; avec&nbsp;Po&eacute;sie de l&rsquo;ordinaire, coproduit par ARTE, un remarquable documentaire sur le travail de l&rsquo;auteur-metteur en sc&egrave;ne Jo&euml;l Pommerat, d&eacute;voilant un moment charni&egrave;re de son parcours : la cr&eacute;ation de la pi&egrave;ce&nbsp;Les marchands. Exploration de l&rsquo;ali&eacute;nation au travail, la pi&egrave;ce constitue le troisi&egrave;me volet d&rsquo;une trilogie compos&eacute;e d&rsquo;Au monde&nbsp;(2004) et&nbsp;D&rsquo;une seule main&nbsp;(2005), premier grand succ&egrave;s public et critique de la compagnie Louis Brouillard fond&eacute;e en 1990. D&eacute;sormais forte d&rsquo;un r&eacute;pertoire de plus d&rsquo;une vingtaine d&rsquo;&oelig;uvres aux formes vari&eacute;es, toujours sur des textes sign&eacute;s Jo&euml;l Pommerat&nbsp;(th&eacute;&acirc;tre, conte, op&eacute;ra&hellip;), jou&eacute;es en France et &agrave; l&rsquo;&eacute;tranger et r&eacute;compens&eacute;es par les plus prestigieux prix de th&eacute;&acirc;tre, la compagnie a de nouveau ouvert ses portes &agrave; la documentariste, devenue depuis une proche. 
&nbsp;

&Agrave; l&rsquo;occasion de la reprise de&nbsp;&Ccedil;a ira (1) Fin de Louis&nbsp;et de la cr&eacute;ation en op&eacute;ra de&nbsp;Pinocchio&nbsp;pour l&rsquo;&eacute;dition 2017 du Festival d&rsquo;Aix-en-Provence, Blandine Armand a plong&eacute; pendant plusieurs mois au c&oelig;ur d&rsquo;une troupe constitu&eacute;e de fid&egrave;les collaborateurs motiv&eacute;s par une exceptionnelle aventure commune.&nbsp;Jo&euml;l Pommerat&nbsp;&ndash;&nbsp;Le th&eacute;&acirc;tre comme absolu&nbsp;prend ainsi la forme d&rsquo;un portrait en creux in&eacute;dit et rare d&rsquo;un artiste qui pr&eacute;f&egrave;re souvent se tenir loin des projecteurs, consacrant chaque moment de sa vie &agrave; son &oelig;uvre. Entre r&eacute;p&eacute;titions et recherches sur le plateau, interviews du dramaturge, extraits de spectacles &ndash;&nbsp;Cendrillon,&nbsp;Ma chambre froide,&nbsp;Le petit chaperon rouge, etc.&ndash;, d&rsquo;&eacute;missions de radios, entretiens avec les com&eacute;diens, mais aussi s&eacute;quence sur l&#39;atelier de th&eacute;&acirc;tre men&eacute; avec des d&eacute;tenus de la maison centrale d&rsquo;Arles, le film d&eacute;voile avec bonheur une part des secrets de fabrication d&rsquo;un formidable faiseur d&rsquo;histoires.

En renouvelant constamment formes et narrations, les spectacles de Jo&euml;l Pommerat explorent la complexit&eacute; de la nature humaine. Une passionnante plong&eacute;e dans l&rsquo;univers d&rsquo;une figure majeure du th&eacute;&acirc;tre contemporain.&nbsp;

Joël Pommerat - Le théâtre comme absolu

19 &eacute;l&egrave;ves-com&eacute;diens (choisis parmi 2300 candidatures) de l&#39;Ecole de th&eacute;&acirc;tre des Amandiers de Nanterre, l&#39;une des plus grandes &eacute;coles de formation d&#39;acteurs en France, ont travaill&eacute; pendant deux ans sous la direction de deux grands noms du cin&eacute;ma fran&ccedil;ais, Patrice Ch&eacute;reau et Jacques Doillon.&nbsp;De ce travail de direction d&#39;acteurs, de leur apprentissage du th&eacute;&acirc;tre et du cin&eacute;ma - dont c&#39;&eacute;tait la premi&egrave;re exp&eacute;rience pour certains - Fran&ccedil;ois Manceaux a tir&eacute; trois films d&#39;une dur&eacute;e d&#39;une heure.

R&eacute;ussir &agrave; aller au fond de la mise en sc&egrave;ne pour en saisir les points cl&eacute;s, les diff&eacute;rentes &eacute;tapes qui permettent de faire passer &agrave; l&#39;&eacute;cran ou sur la sc&egrave;ne, l&#39;identit&eacute; propre d&#39;un auteur et de son univers. Chaque film est compos&eacute; de reportages sur les plateaux, d&#39;interviews et d&#39;extraits de film, montrant toutes les &eacute;tapes conduisant au produit fini : d&eacute;chiffrage du sc&eacute;nario, r&eacute;p&eacute;titions, tournage, images finales.&nbsp;

Une s&eacute;rie d&#39;archives pr&eacute;cieuses sur le travail de Patrice Ch&eacute;reau puis Jacques Doillon avec les &eacute;l&egrave;ves de la promo 1986 &agrave; l&#39;Ecole de Nanterre-Amandiers. Une immersion r&eacute;ellement fascinante !

Il était une fois 19 acteurs

Perception modifiée du temps, espace et corps puissamment habités, impact sur les consciences d’un art éphémère… Réflexions philosophiques en compagnie d’un praticien qui pense son art, le théâtre.

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