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Silhouette débonnaire à jamais associée au crime et à l’humour noir, Alfred Hitchcock parvint à transcender sa profonde anxiété, couplée à une émotivité cachée, dans des films aussi mythiques que Fenêtre sur cour, La mort aux trousses, Vertigo, Psychose ou Les oiseaux. Celui dont François Truffaut disait qu’"il filmait les scènes de meurtres comme des scènes d’amour" – de Robert Walker, étrangleur dans L’inconnu du Nord-Express, à Grace Kelly, étranglée dans Le crime était presque parfait – a exercé une influence majeure sur les plus grands cinéastes contemporains.

Washington, 1962. André Devereaux, un espion français mal vu par sa hiérarchie en raison de ses accointances avec la CIA, est sollicité par un agent américain de ses amis pour enquêter sur la teneur d'un accord passé entre le jeune gouvernement castriste et l'URSS. Cette mission effectuée, alarmé par ce qu'il a découvert, il se rend à Cuba, où il œuvre de concert avec un réseau d'opposants dont la dirigeante, jeune veuve d'un révolutionnaire en vue, est devenue au fil du temps sa maîtresse. Au péril de sa vie, elle parvient à transmettre des informations cruciales, qui orientent André vers un dangereux réseau prosoviétique français répondant au nom de code Topaze… Barbudos et France gaullienne Comme Le rideau déchiré, L'étau est un film commandé par les studios pour servir la cause américaine dans le combat contre l'URSS. Hitchcock s'est emparé avec sa maestria habituelle du complexe roman d'espionnage Exodus,&nbsp;signé Leon Uris. L'intrigue, qui navigue de la côte Est des États-Unis à Paris, avec une escale cubaine haute en couleur, s'inspire lointainement d'une authentique affaire ayant défrayé la chronique dans la France gaullienne&nbsp;des années 1960, en marge de la crise des missiles. Une peinture joyeusement cynique et plutôt convaincante du monde à l'heure de la guerre froide, à laquelle un trio inattendu d'autochtones (Philippe Noiret, Michel Piccoli et Claude Jade) apporte une savoureuse touche hexagonale.

Topaz

Un Hitchcock méconnu, avec espions communistes, embrouilles conjugales et acteurs français (Philippe Noiret, Michel Piccoli et Claude Jade).

L'Etau

Richard Blaney, un ancien pilote de la RAF devenu alcoolique, est viré un matin de son job de barman dans un pub du marché de Covent Garden. Au même moment, un insaisissable "tueur à la cravate", qui a violé et étranglé plusieurs jeunes femmes, défraie la chronique londonienne. Quand l'ex-femme de Richard est assassinée, celui-ci devient pour la police le coupable idéal… L'appel de Londres Avant Complot de famille, sa dernière œuvre, sir Alfred offrait avec Frenzy un adieu mi-figue mi-raisin à Londres, sa&nbsp;ville natale, berceau du suspense et des tueurs en série vedettes. Il met en scène avec sa maestria coutumière un scénario plutôt sombre, dont un maniaque sexuel aux cheveux jaunes (épicier de son état, comme les parents d'Hitchcock !) est peut-être le principal héros. Mais il peuple aussi son Londres printanier et seventies, débordant de vie et de gouaille, de silhouettes comiques, dont celle du pauvre inspecteur Oxford, mangeur de saucisses persécuté par une épouse entichée de cuisine française. Sous l'œil facétieux du maître de l'angoisse, le pied de porc et la soupe de poisson prennent une allure franchement inquiétante !

Frenzy

Cet avant-dernier opus d'Alfred Hitchcock rend un hommage facétieux et noir au Londres des seventies.

Jeune savant proche du Pentagone, Michael Armstrong arrive à Copenhague en compagnie de son assistante et fiancée Sarah pour participer à un congrès sur l'atome. La jeune femme découvre qu'au lieu du détour imprévu par Stockholm qu'il prétend devoir effectuer, Armstrong a pris un billet pour Berlin-Est. L'ayant suivi à son insu, elle comprend avec désespoir qu'il a décidé de passer le rideau de fer pour se mettre au service de la RDA et collaborer avec un chercheur dont les travaux portent, comme les siens, sur l'élaboration d'un système antimissile... De l'autre côté du miroir De manière plus classique que L'étau, Le rideau déchiré, porté par deux des plus grandes stars hollywoodiennes de l’époque, se met explicitement au service du combat américain contre l'ennemi soviétique, ce dont sa notoriété a pâti. Mais Hitchcock subvertit ce manichéisme de commande par sa vision de grand cinéaste, filmant l'Allemagne de l'Est comme un espace abstrait, miroir à la fois familier et cauchemardesque du monde que les héros ont laissé derrière eux. Restée célèbre, la longue et pénible séquence qui montre un meurtre de façon réaliste, tendance qui culminera dans Frenzy, contribue à l'inquiétude sourde distillée par le film.

Le rideau déchiré

Signé Hitchcock, un bon film d'espionnage sur fond de guerre froide, avec Paul Newman,&nbsp;Julie Andrew,&nbsp;et une fameuse séquence de meurtre.

Mark Rutland sait qu'à chaque nouvel emploi Marnie Edgar déleste ses employeurs. Intrigué par son comportement et attiré par sa fascinante beauté, il l'engage tout de même comme secrétaire-comptable dans sa maison d'édition. Un jour, la jeune femme s'enfuit avec la caisse. Mark s'aperçoit du vol et exige qu’elle se marie avec lui, faute de quoi il la dénoncera à la police.

Avec Tippi Hedren et Sean Connery, une&nbsp; subtile variation sur le fétichisme et la psychanalyse signée Alfred Hitchcock.

Pas de printemps pour Marnie

Melanie Daniels, une jeune femme un peu snob de la bonne société de San Francisco, se rend à Bodega Bay pour offrir deux inséparables&nbsp;(un duo d'adorables perroquets) à une petite fille qu'elle ne connaît pas, mais dont le grand frère Mitch lui paraît séduisant. À son arrivée, elle est blessée au front par une mouette. Mitch l'invite à passer la journée chez lui. Le lendemain, au cours du pique-nique d'anniversaire, les mouettes se jettent violemment sur les enfants… La part inquiétante du réel Ici, pas de musique, simplement le bruit des oiseaux travaillé comme une partition. Bernard Herrmann, qui a composé de nombreuses musiques pour le cinéaste, l'a également conseillé pour la bande-son des Oiseaux. Ainsi, quand Mélanie est attaquée dans la mansarde, les battements d'ailes engendrent à eux seuls l'angoisse. Immobiles et menaçants, les oiseaux se tiennent aux aguets. Plus inquiétant : ces oiseaux sont ordinaires. "Le comportement violent des oiseaux est une chose qui arrive de temps à autre, explique Hitchcock. Cela provient d'une maladie, très exactement la rage." Tout l'art du cinéaste réside dans sa manière de raconter la part inquiétante du réel. Dès les premières minutes, les deux love birds semblent nous dire à travers leur barreaux : "Patientez, patientez, ils arrivent." ("traduction" donnée par Hitchcock dans son livre d'entretiens avec Truffaut). L'appréhension monte et on s'attend au pire, sans jamais deviner ce qui va se passer dans la scène suivante. De fil en aiguille, Hitchcock introduit un renversement du rapport de force entre l'homme et l'oiseau. Quand Melanie se réfugie dans une cabine téléphonique, c'est elle qui devient un oiseau en cage. Pour Tippi Hedren, qui interprête magnifiquement ce personnage de femme traquée, les conditions de tournage vont s'avérer particulièrement éprouvantes, voire dangereuses, Hitchcock redoublant d'exigence et de possessivité à l'égard de son actrice à mesure que le film avance.

The Birds

Quand les oiseaux s'attaquent aux hommes… Le classique du maître du suspense Alfred Hitchcock, avec Tippi Hedren.

Les oiseaux

Chargée par son patron de déposer 40 000 dollars à la banque, une femme décide de s'enfuir avec l'argent. Elle se réfugie dans un motel tenu par un mystérieux gérant... Un vrai film d'angoisse et d'épouvante signé par le maître Alfred Hitchcock, avec Anthony Perkins, Janet Leigh, Vera Miles, et la musique envoûtante de Bernard Herrmann.

Psycho

Une femme se réfugie dans un motel tenu par un mystérieux gérant… Un vrai film d’angoisse et d’épouvante signé Hitchcock.

Psychose

Le publiciste Roger Tornhill se retrouve par erreur dans la peau d&#39;un espion. Pris entre une myst&eacute;rieuse organisation qui cherche &agrave; le supprimer et la police qui le poursuit, Tornhill est dans une situation bien inconfortable. Il fuit &agrave; travers les Etats-Unis et part &agrave; la recherche d&#39;une v&eacute;rit&eacute; qui se r&eacute;v&egrave;lera tr&egrave;s surprenante...

North by Northwest

L&#39;immense Cary Grant, un&nbsp;suspense implacable, un &eacute;rotisme discret&nbsp;:&nbsp;les ingr&eacute;dients d&#39;un tr&egrave;s grand cru sign&eacute;&nbsp;Hitchcock.

La mort aux trousses

Scottie, inspecteur de police, a été limogé parce qu’il est sujet au vertige. Un de ses vieux amis le charge de surveiller sa très belle femme, Madeleine, dont le comportement étrange lui fait craindre qu’elle ne se suicide. Scottie la prend en filature, la sauve d’une noyade volontaire puis s’éprend d’elle. Mais, en raison de sa peur du vide, il ne parvient pas à l’empêcher de se précipiter du haut d’un clocher. Se sentant responsable de sa mort, il est en proie à une dépression nerveuse, jusqu’au jour où il rencontre le sosie de Madeleine… D’entre les morts Tiré d’un roman de Boileau et Narcejac spécialement écrit pour Hitchcock, Vertigo est un pur chef-d’œuvre tant par sa mise en scène que par son scénario, complètement déroutant. Le film baigne dans un San Francisco hanté par un malaise dimensionnel reflétant la tendance au vertige de Scottie. L’intrigue, qui s’apparente à une spirale, se déroule avec une lenteur contemplative inquiétante, au rythme d’une histoire racontée du point de vue d’un homme émotif, plongé dans une stupeur mentale et mû par une quête impossible. Les efforts de Scottie pour recréer la femme qu’il traque restent ambigus : Judy est-elle Madeleine ou une autre ? Si le spectateur connaît la réponse, Scottie, lui, ne sait pas. Sous le néon vert de l’hôtel, le visage de Judy prend le teint d’un mort-vivant. "C’est de la pure nécrophilie", indique ainsi Alfred Hitchcock dans ses entretiens avec François Truffaut.

VERTIGO

Le chef-d'oeuvre absolu d'Alfred Hitchcock, avec un James Stewart au bord du gouffre et une Kim Novak aux deux visages.

Alfred Hitchcock

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