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Albert Serra, artisan d'un cinéma contemplatif, réinvente l’histoire à travers une poésie visuelle unique, captivante et profondément immersive.

Sur l&rsquo;&icirc;le de Tahiti, en Polyn&eacute;sie fran&ccedil;aise, le Haut-Commissaire de la R&eacute;publique De Roller, repr&eacute;sentant de l&rsquo;&Eacute;tat Fran&ccedil;ais, est un homme de calcul aux mani&egrave;res parfaites. Dans les r&eacute;ceptions officielles comme les &eacute;tablissements interlopes, il prend constamment le pouls d&rsquo;une population locale d&rsquo;o&ugrave; la col&egrave;re peut &eacute;merger &agrave; tout moment. D&rsquo;autant plus qu&rsquo;une rumeur se fait insistante : on aurait aper&ccedil;u un sous-marin dont la pr&eacute;sence fantomatique annoncerait une reprise des essais nucl&eacute;aires fran&ccedil;ais.

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La critique des Fiches du Cin&eacute;ma

Apr&egrave;s une quinzaine d&rsquo;ann&eacute;es &agrave; travailler des figures mythologiques - Don Quichotte, les Rois mages, Casanova, Dracula, Louis XIV... - Albert Serra s&rsquo;attaque enfin au contemporain. Le d&eacute;cor du film - la Polyn&eacute;sie - reste encore lourd d&rsquo;invitations &agrave; la r&ecirc;verie et au romanesque. Mais la figure centrale - un haut fonctionnaire d&rsquo;&Eacute;tat - est, elle, a priori tr&egrave;s loin de relever du mythe. Si le film joue sur un principe de glissement et qu&rsquo;il ne serait pas faux de dire qu&rsquo;il commence comme un &eacute;pisode de Strip-tease pour se terminer comme un film de Lynch, la m&eacute;thode de Serra consiste &agrave; d&eacute;placer ce glissement jusque dans l&rsquo;int&eacute;rieur des sc&egrave;nes. Ainsi on a le sentiment qu&rsquo;il d&eacute;toure des s&eacute;quences ordinaires, semi-documentaires, pour les recoller sur le fond ambigu d&rsquo;une atmosph&egrave;re de r&ecirc;ve tendant vers le cauchemar. Au centre du tableau, tr&ocirc;ne Beno&icirc;t Magimel, exceptionnel bloc de pr&eacute;sence, &agrave; la fois incontestable et insondable. &Agrave; travers lui, le film capte une sorte de novlangue banale des politiques et des technocrates - sabir &ldquo;proche du peuple&rdquo;, se nourrissant de phrases toutes faites et de connaissances superficielles sur tous les sujets - qu&rsquo;il restitue avec une parfaite exactitude, mais pr&eacute;sente dans un bain d&rsquo;&eacute;tranget&eacute; qui r&eacute;v&egrave;le ce qu&rsquo;il est vraiment : le sympt&ocirc;me d&rsquo;une certaine forme de folie ordinaire. Car l&rsquo;objectif du film est l&agrave; : brouiller tous les rep&egrave;res pour faire voir tout autrement. Et notamment faire appara&icirc;tre en transparence, sous la pantomime politique et administrative, tout le refoul&eacute; qui &eacute;chappe &agrave; son contr&ocirc;le. Dot&eacute; d&rsquo;une beaut&eacute; plastique d&rsquo;apparition, tendu vers une permanente exacerbation de la sensibilit&eacute; visuelle et auditive, et vou&eacute; &agrave; produire des visions, Pacifiction est, dans tous les sens du terme, un film stup&eacute;fiant.

Beno&icirc;t Magimel en politicien rou&eacute; d&eacute;ambule dans un Tahiti &agrave; l&rsquo;atmosph&egrave;re parano&iuml;aque &ndash; un chef d&rsquo;&oelig;uvre d&rsquo;Albert Serra.

Pacifiction - Tourment sur les îles

Madame de Dumeval, le Duc de Tesis et le Duc de Wand, libertins expuls&eacute;s de la cour puritaine de Louis XVI, recherchent l&rsquo;appui du l&eacute;gendaire Duc de Walchen, s&eacute;ducteur et libre penseur allemand, esseul&eacute; dans un pays o&ugrave; r&egrave;gnent hypocrisie et fausse vertu. Leur mission : exporter en Allemagne le libertinage, philosophie des Lumi&egrave;res fond&eacute;e sur le rejet de la morale et de l&rsquo;autorit&eacute;, mais aussi, et surtout, retrouver un lieu s&ucirc;r o&ugrave; poursuivre leurs jeux d&eacute;voy&eacute;s. Les novices du couvent voisin se laisseront-elles entra&icirc;ner dans cette nuit folle o&ugrave; la recherche du plaisir n&rsquo;ob&eacute;it plus &agrave; d&rsquo;autres lois que celles que dictent les d&eacute;sirs inassouvis ?

Une balade libertine aussi d&eacute;rangeante que fascinante.

Albert Serra

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